南朝骈文在形式上有何特点？

骈文是与散文相对而言。骈文在形式上讲究对偶，因其多偶句似两马并行而称之为骈文。在声律上虽不如诗歌严格，但追求平仄配合、音韵谐和。其他如讲究文采华美，讲究用典等等。骈文因其多用四六句式，所以也称“四六文”。

先秦散文中已出现偶句，在汉赋中骈偶的成分增加，进而影响到散文，散文骈偶化的倾向渐渐抬头。魏晋时期日趋定型，骈文初步形成。南北朝时期达到了完全成熟而极度兴盛的地步。

南北朝骈体广泛流行，并辐射到各种体式。宋代的骈文名家有鲍照，其代表作是《登大雷岸与妹书》和《哀江南赋序》。齐、梁时代骈文名家、名作有：孔稚珪与《北山移文》；陶宏景与《答谢中书书》；丘迟与《与陈伯之书》；吴均与《与宋元思书》等。此外像刘勰的《文心雕龙》和徐陵的《玉台新咏序》，也都是优秀的骈体文。

南朝文

指宋、齐、梁、陈四朝的文。这一时期的文，除一部分
论议奏疏之外，几乎都是语句偶俪、声调铿锵的骈文。
对偶是汉语文学特有的修辞方法。东汉以来，文章
开始骈偶化，“往往以单行之语，运排偶之词，而奇偶
相生，致文体迥殊于西汉。建安之世，七子继兴，偶有
撰著,悉以排偶易单行,即非有韵之文，亦用偶文之体”
（刘师培《论文杂记》）。骈偶文体，经过西晋至南朝，
特别是齐永明以后,已完全定型成熟。成熟的标志是:①
隶事用典更加繁富复杂。钟嵘在《诗品序》中评论当时
文坛上的风气说：任□、王融，“词不贵奇，竞须新事，
尔来作者，□以成俗。遂乃句无虚语，语无虚字”。当
时文人聚会时常常竞相隶事以争胜负。文学作品中“缉
事比类，非对不发”，“全借古语，用申今情”（《南
齐书·文学传论》）。这种风气，在骈文中尤甚于诗歌，
隶事的形式也更为多样。许多作家用事工巧灵活，远远
超过了前代的作家。②自觉追求声律的和谐。沈约、王
融等在齐永明年间始创的声律论，适用于五言诗，也适
用于骈文。所谓“一简之内,音韵尽殊；两句之中,轻重
悉异”(《宋书·谢灵运传论》)，本来是从语音现象中
总结出的规律，以期使文学语言具有音乐性。作家把它
自觉运用于骈文的写作，可以调节作品的音调，使轻重
短长、高下疾徐能够协调变化。③句式愈趋齐整。《文
心雕龙·章句》：“若夫笔句无常，而字有条数。四字
密而不促，六字格而非缓。或变之以三、五，盖应机之
权节也。”四、六言句匀称自然，宜于诵读。南朝骈文
到了中后期，已大多以四、六言句为主，而在组织上时
加变化，间或参以三、五、杂言，使全文规整中有错综，
疏朗而不板滞。
南朝骈文常常被唐代以来的评论家视为文风卑弱的
标本。卑弱指内容空虚和风格轻绮。造成卑弱的原因是
作家缺乏深厚的生活感受和直面现实政治的勇气，而不
能单纯归之于对形式美的刻意追求。南朝骈文中的优秀
作品，无论叙事、抒情或者议论，都能把裁对隶事、选
声调色这些技巧运用自如，使内容和形式的结合臻于完
美。但是由于当时的文几乎全部骈偶化，而文的应用范
围又极为宽广，从政府文告到私人函件，莫不骈四俪六、
抽黄对白，多数情况下，有关形式的各种要求反而变成
桎梏。流弊所及,难免文饰苍白，甚至语意复沓肤泛,语
句破碎不通，招来后人许多理所应当的指责。
南朝骈文中最有成就的作家是鲍照、江淹、刘峻、
徐陵。沈约、任□，名声很大而实际成就稍逊。一般说
来，诰□、奏疏这一类应用文字，虽不乏文士的精心结
撰，可以看到技巧和学问，但终究很难视为文学。只有
在抒发性情、骋驰议论以及描摹物态的那些文章中才多
有佳言妙境。刘宋元嘉时代，文章虽多骈句，但通篇格
局仍近于晋文。颜延之的《庭诰》，语言质朴，大约是
无意求工，只是按照当时的习惯作文，所以用偶句而少
雕琢。鲍照的《登大雷岸与妹书》是南朝最早描写山水
风景的名篇，颇饶古朴的风韵，却能“烟云变灭，尽态
极妍”(许□《六朝文□笺注》)句法则以四言为主，较
少变化。《石帆铭》、《瓜步山□文》是同类性质的作
品，前者奇崛弘丽，后者在摹山范水之中寄托了作者人
地寒微的愤慨。齐梁以来，对形式的讲求更加严格。写
景佳作有陶弘景《答谢中书书》，吴均《与朱元思书》、
《与顾章书》，都是简洁精致的小品。丘迟的《与陈伯
之书》，喻之以理，动之以情，也是传诵的名篇。江淹
的《诣建平王上书》、《报袁叔明书》、《与交友论隐
书》等篇,骈俪之中间以单行散语,不事□艳，气格高出
时辈。刘峻的《辨命论》和《广绝交论》，是以骈体作
议论的典范。《广绝交论》列举五交三衅，虽为任□身
后而发，而笔锋所及，已扩大到当时社会上一切势利现
象。另外,别成一体、嬉笑怒骂的俳谐之文,有孔稚□的
《北山移文》、沈约的《修竹弹甘蕉文》、袁淑的《驴
山公九锡文》等。徐陵是南朝最后一位骈文大家，《玉
台新咏序》体现了骈文五色相宣、八音迭奏的特色，素
为后世所称道；《与齐尚书仆射杨遵彦书》，感情真挚，
隶事工而论事畅，可推为集中压卷之文。

南朝文

指宋、齐、梁、陈四朝的文。这一时期的文，除一部分
论议奏疏之外，几乎都是语句偶俪、声调铿锵的骈文。
对偶是汉语文学特有的修辞方法。东汉以来，文章
开始骈偶化，“往往以单行之语，运排偶之词，而奇偶
相生，致文体迥殊于西汉。建安之世，七子继兴，偶有
撰著,悉以排偶易单行,即非有韵之文，亦用偶文之体”
（刘师培《论文杂记》）。骈偶文体，经过西晋至南朝，
特别是齐永明以后,已完全定型成熟。成熟的标志是:①
隶事用典更加繁富复杂。钟嵘在《诗品序》中评论当时
文坛上的风气说：任□、王融，“词不贵奇，竞须新事，
尔来作者，□以成俗。遂乃句无虚语，语无虚字”。当
时文人聚会时常常竞相隶事以争胜负。文学作品中“缉
事比类，非对不发”，“全借古语，用申今情”（《南
齐书·文学传论》）。这种风气，在骈文中尤甚于诗歌，
隶事的形式也更为多样。许多作家用事工巧灵活，远远
超过了前代的作家。②自觉追求声律的和谐。沈约、王
融等在齐永明年间始创的声律论，适用于五言诗，也适
用于骈文。所谓“一简之内,音韵尽殊；两句之中,轻重
悉异”(《宋书·谢灵运传论》)，本来是从语音现象中
总结出的规律，以期使文学语言具有音乐性。作家把它
自觉运用于骈文的写作，可以调节作品的音调，使轻重
短长、高下疾徐能够协调变化。③句式愈趋齐整。《文
心雕龙·章句》：“若夫笔句无常，而字有条数。四字
密而不促，六字格而非缓。或变之以三、五，盖应机之
权节也。”四、六言句匀称自然，宜于诵读。南朝骈文
到了中后期，已大多以四、六言句为主，而在组织上时
加变化，间或参以三、五、杂言，使全文规整中有错综，
疏朗而不板滞。
南朝骈文常常被唐代以来的评论家视为文风卑弱的
标本。卑弱指内容空虚和风格轻绮。造成卑弱的原因是
作家缺乏深厚的生活感受和直面现实政治的勇气，而不
能单纯归之于对形式美的刻意追求。南朝骈文中的优秀
作品，无论叙事、抒情或者议论，都能把裁对隶事、选
声调色这些技巧运用自如，使内容和形式的结合臻于完
美。但是由于当时的文几乎全部骈偶化，而文的应用范
围又极为宽广，从政府文告到私人函件，莫不骈四俪六、
抽黄对白，多数情况下，有关形式的各种要求反而变成
桎梏。流弊所及,难免文饰苍白，甚至语意复沓肤泛,语
句破碎不通，招来后人许多理所应当的指责。
南朝骈文中最有成就的作家是鲍照、江淹、刘峻、
徐陵。沈约、任□，名声很大而实际成就稍逊。一般说
来，诰□、奏疏这一类应用文字，虽不乏文士的精心结
撰，可以看到技巧和学问，但终究很难视为文学。只有
在抒发性情、骋驰议论以及描摹物态的那些文章中才多
有佳言妙境。刘宋元嘉时代，文章虽多骈句，但通篇格
局仍近于晋文。颜延之的《庭诰》，语言质朴，大约是
无意求工，只是按照当时的习惯作文，所以用偶句而少
雕琢。鲍照的《登大雷岸与妹书》是南朝最早描写山水
风景的名篇，颇饶古朴的风韵，却能“烟云变灭，尽态
极妍”(许□《六朝文□笺注》)句法则以四言为主，较
少变化。《石帆铭》、《瓜步山□文》是同类性质的作
品，前者奇崛弘丽，后者在摹山范水之中寄托了作者人
地寒微的愤慨。齐梁以来，对形式的讲求更加严格。写
景佳作有陶弘景《答谢中书书》，吴均《与朱元思书》、
《与顾章书》，都是简洁精致的小品。丘迟的《与陈伯
之书》，喻之以理，动之以情，也是传诵的名篇。江淹
的《诣建平王上书》、《报袁叔明书》、《与交友论隐
书》等篇,骈俪之中间以单行散语,不事□艳，气格高出
时辈。刘峻的《辨命论》和《广绝交论》，是以骈体作
议论的典范。《广绝交论》列举五交三衅，虽为任□身
后而发，而笔锋所及，已扩大到当时社会上一切势利现
象。另外,别成一体、嬉笑怒骂的俳谐之文,有孔稚□的
《北山移文》、沈约的《修竹弹甘蕉文》、袁淑的《驴
山公九锡文》等。徐陵是南朝最后一位骈文大家，《玉
台新咏序》体现了骈文五色相宣、八音迭奏的特色，素
为后世所称道；《与齐尚书仆射杨遵彦书》，感情真挚，
隶事工而论事畅，可推为集中压卷之文。

对偶\用典\押韵.