素描静物，应该重点注意什么

素描静物最应注意七点

素描静物是我们学习素描的一个重要的课程，也是很多学校的考试科目，更是大部分地区联考的首选，所以学好素描静物这一课相当重要。下面这几点是学习素面静物时比较容易犯的错误，画画时可以对照来检查自己的画面，然后发现自己画面的问题并尽快解决问题!

画面太空或太满

这是由于构图不当造成的错误。物体太小太集中，就会造成画面的“空”;而物体太大太散，画面就会“满”，甚至有时画面会“盛不开”物体。解决的办法是：在一开始就要把整个物体的组合外形找准，按照构图的要求做好定位辅助线，在进一步深入的时候，不要轻易改动构图的定位线，否则，就会破坏构图的初衷。

形体画的歪

这是由于起草不严格造成的错误。静物素描中物体的特点就是要“静”。每一个物体都有自己的位置和重心、对称物体的重心，在它的中心垂直线位置，垂直线画不垂直，就会使物体重心不稳，产生“歪”的错误。画“歪”的错误还有另一个原因：对称物体画得不对称。解决的办法是：起草时，左右两边要同时起草，不要等到起完一边，再起另一边。

轮廓线过虚

这是因为画者错误地认为：越是立体的物体，它的轮廓越虚;越是后面的物体，它的形体越虚。解决的办法是：依靠观察，依靠感受，了解视觉的“双眼视差”现象，学习造型的“线面”转换关系，不受 “主观”影响，客观地表现对象。

轮廓线太粗

这是因为画者还没有树立起“体面”观念，不懂得物体的轮廓是由“面”的转折形成的，不懂得形体是用明暗对比出来的。解决的办法是：加强观察感受，排除非素描习惯的干扰，将“粗线”的一侧向暗部或背景过渡。

透视面过大

初学者常常把物体的侧面画大，这是因为他们对视觉透视缩变现象理解的少，主观地认为，原来“那个面”没有那么小，没有完全按照客观观察的结果去画。这说明，生活中的习惯还影响着画者。纠正的方法是：认真学习透视规律，严格掌握比例关系，客观地表现对象。灰的直接原因是物体亮部画重了，这是由于明暗对比观察不足造成的，应该在调整时加重明暗交界线，提高亮部的明度。

造成这三种错误的主要原因是，表现物体主次不清。其中“碎”的原因是，物体刻画的部分太多、太强。“平”的原因是物体刻画不充分。“板”的原因是，物体刻画缺少变化。以上这些错误的主要原因是没有整体观察，整体表现，主次技术掌握不够。解决的办法是：在素描步骤的熟悉造型阶段，就应该综合整理出静物的整体印象，找到静物的主次部分，在刻画中严格按整体和主次的要求进行，并及时作出调整。

1.广义上的素描，涵指一切单色的绘画；狭义上的素描，专指用于学习美术技巧、探索造型规律、培养专业习惯的绘画训练过程。美术是表现事物的一种手段。美术的基础是造型，艺术造型是人按照自然方式进行的复杂劳动，是一项需要长期训练才能形成的特殊技能。艺术造型不只是塑造孤立静止的物体形态，更重要的是表现物体中各种形式的有机关系。掌握艺术造型的方法，需要恢复人的自然思维方式和操作方式，需要研究自然物体的形式特点和认识它的变化规律及条件。素描是解决这些造型问题的最佳途径，这在艺术造型的实践中得到了完全证明，因此，素描被称为“造型艺术的基础”。

2.素描的英文：SKETCH。

材料：
3.由木炭，铅笔， 钢笔等，以线条来画出物象明暗的单色画，称做素描。素描是一切绘画的基础，这是研究的过程中所必须经过的一个阶段。(艺术家杂志，论素描--萧如松)

4.素描通常意味着可于平面留下痕迹的方法，如蜡笔，炭笔，钢笔，画笔，墨水，及纸张，其它还包括在湿濡的陶土，沾了墨水的布条，金属，石器，容器或布的表面所造成的磨损。(艺术视觉百科全书)

5.轮廓和线条是素描的一般称谓。素描具备了自然律动感，观者从欣赏过程中可感受这一点。不同的笔触营造出不同的线条及横切关系，并包括节奏，主动与被动的周围环境，平面，体积，色调，及质感。

6.素描是一种正式的艺术创作，以单色线条来 表现直观世界中的事物，亦可以表达 思想、概念、态度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。它不像绘画那样重视总体和彩色，而是着重结构和形式。(大不列颠百科全书)

7.在西洋美术辞典(雄狮图书公司出版)这本书中，与素描相关的解释，只有速写一项，文中认为作品或作品部份的粗略草图，是艺术家针对光影、构图和全幅之规模等要点所作的研究和探讨；它是全幅画的初步构图或其中之一。一幅出自风景画家的速写素描通常是一幅小而快的记录，用来表现风景的光线效果，同时也是为了将来重新作画时的构想作准备。

8.素描是一种用线与面的表现方式来表达的.每一个物体在光照下都有亮灰暗三部分.从最深到最亮依次是:明暗交界线,暗部,反光,灰部,亮部.在作画时,亮部要尽量避免脏,暗部要尽量避免闷(即由于线条太多而没有空隙与反光).
9素描是其他艺术的必然基础，尤其是水彩，油画，版画，雕刻(浮雕)， 另外对平面设计，也是画草图的必要基础。素描虽然被视为是两度空间 的艺术，不需要颜色及第三度空间，却也同时暗示这两者。

学习：
在素描的练习过程中，素描必须藉著明暗、笔触的描绘手法，将自己眼睛所观察到的形体，具体而微的呈现出来。另外，素描也可以解释为「存在」与「绘画」之间一切的努力，亦即所谓「绘画之描写力」。例如，描绘桌上的静物，除了可以发现静物上不同的色彩外，亦可发现放在桌上的安全感，和背景间的协调性，这些存在的形、色、线条、质感，量感、存在感、空间、动态……等等复杂的因素，互相交织，构成一个美的秩序。绘画就是要将那些自然的秩序，导换成美的、入画的秩序，这也是素描的意义和目的。

欧洲艺术在19世纪末，由於後期印象派、立体主义对於艺术本质的不同追求与探讨，使实体形与色的描绘完全解放，因此，也改变了传统的素描训练方式。在部分国家，如法国巴黎第一大学美术系，便以「二度空间，单色与多色的研究」来取代「素描」的课程。在这种的课程安排中，素描有著更宽广的空间，素材的弹性更大，学生可以任意使用各种不同的媒材来从事二次元的造形练习。所以，除了基本的素描概念不可偏废外，在素描媒材的训练上，应在课程的练习中给予更多的弹性与变通，使素描的训练不仅能配合艺术思潮，并且展现更多的活力和更广的表现力。

素描是「观念」「IDEA」。也是所有图形行为的基础，尤其是绘画的基础。到了现在，素描已被认为是一种专门的表现技法，包括线条的描绘、光影、重点、调子等。

素描是指在绘画上的基础表现，由於绘画的主要造形元素是线条和色彩，要在有限的二度空间上，发挥无限的美的情境，就必须对造形表现的技法运用熟练，方能随心所欲的达成。於是素描便是画者利用最简单的工具，将美的意念经过观察、体验、想像、选择、重组等的努力，而做下的纪录。

由於它重在绘画发展的过程，因此，可能有各种试探的实验性，所以素描表现的内容与形式，也是多样而丰富的。

素描不仅是学习绘画的基础，一幅好的素描作品本身就是一件独立的艺术品。由于它使用的工具较为简便，又是在较短的时间内完成的，因此往往比经过很多加工的绘画作品更直接地传达作者瞬间的灵感和激情，捉取所画对象的生动气韵。在一些素描杰作中，能得到在其它画作中不易领略到的那种直觉的艺术感受。

西方美术史上的很多绘画大师，曾留下大量的素描作品，如文艺复兴三杰、鲁本斯、伦勃朗、哥雅、安格尔、列宾、门采尔等等；而有的大画家则流传极少，象提香、委拉斯兹，由于他们长于直接在画布上起稿，所以没有留下多少素描稿；但从仅见的少数作品上仍能窥见他们在素描方面独到的功夫。

在本集中选印了从文艺复兴时期到二十世纪十八位欧洲名画家的素描作品。这些画家都 是素负盛誉的大艺术家，并在素描上有深厚功力。这些作品不论是工整细致的，还是粗放简略的，都显示了作者敏锐的观察力和纯熟的技巧；在艺术风格上也各有自己的特色。学习 和从事绘画艺术的读者以用心揣摩，定会从中得到启发和助益。

由于资料来源和篇幅所限，有些绘画大师的素描未能收入，或收入甚少，待以后可能时再增补。另外有部分画家选用了少数版面画作品（铜版画、石版画），因其表现手法与素描近似，亦可互作研究参考。

静物黑白灰调子一定要区分开，使物体有体积感，多临摹

素描静物应该重点注意的内容如下：

1、素描静物考试中通常有很多个物体进行组合的形式出现，我们首先就要观察静物特征，一定要将其特征画准确。可以根据静物的特征来确定画面的构图方式，然后用2B／4B等相对较软的铅笔，用侧锋行线，把静物的形体勾画出来，需要注意的是各物体的明暗交界线必须要找出来，碰到主体物或者比较复杂的静物时一定要细心、认真的将结构、形体特征勾选出来！重点是这一步一定要将形、结构线解决掉，做到准确！

2、给画面确定一个光源，注意不要出现多个光源的情况，迅速的用排线的方式把画面物品的暗部都铺上一层简单的调子，这里的暗部需要注意的点：一个是画面中所有的暗部，比如比较小的苹果窝的暗部、苹果把的暗部等及其投影一定要全部覆盖掉。迅速地将画面的受光部和背光部进行区分开，用的铅笔同样是比较软的比如4B、6B、8B等都可以，如果选用较大的铅笔型号，这就要考验你手的控制力了。

3、加深画面的暗部及投影，将调子的深浅虚实做些区分，把各个物体的明暗交界线加强，需要注意整体画面中的强度的强弱和虚实变化，而且非常关键的地方时要找出暗部及其明暗交界线的形状，适当地将背景用简单的排线表示出来，让画面有一个简单的立体感和空间感。

4、着眼观察整体画面的色调关系，进行颜色的加强与减弱，同时画面中的背景颜色也要跟上，根据需要进行铺满，这步需要将整个画面中的黑白灰关系表现清楚，要做到对比比较强烈，需要注意的地方是颜色一定要给够，重颜色区域一定要敢于重下去，同样的深浅层次要做出来。

5、将上步骤的线条、调子进行擦拭，通过借助纸巾来快速地将画面中的调子进行铺开，做好层次，这步需要注意整体画面、要控制好物体造型，不要将物体的形状给擦没了，控制好各物品的层次关系，亮灰部分一定需要保持干净整洁，不要让画面看起脏灰乱。这点做好了，画面大效果一定是不错的。

6、画面中物体的质感区分非常重要，陶罐、水果、玻璃杯等都是质感非常明确的物体，所以，画面中每个物体的质感要表达准确、要能拉得开。

画素描静物需要有极大的耐心，静物通常是不规则的、比较繁琐的，对于虚实关系、黑白灰关系的处理，物体细节的刻画中无一不需要，同时素描静物中对物体的质感表达非常重要，如果多个物体质感拉不开那么这幅作品基本就废掉了。

第一步、构图不能太空、不能太满
如果因为一时疏忽，等画了一半或者已经上了很多调子的情况下才发现构图出现失误的话，就需要做一些相应的补救。最常出现的错误是构图偏向一边，使得整个画面出现重心偏移。那么可以在看起来重心不够稳定的那部分画面上做些掩饰。
第二、要重视画面的素描关系
北京画室老师介绍一幅素描作品是否成功往往都是由此决定的。只有重的重下去，亮的亮起来，才能取得一个好的效果。这一点应该从开始上调子时就注意到，更要在收尾的时候对整个大关系进行最后的强调和刻画。
第三、用笔线条要流畅
可以轻松一些，用笔的侧锋，以便于下一步的塑造。不要想一下子将画面画的很重，可以一遍遍逐层加深，这样不容易画腻。在两三遍过后，就可以用笔的中锋去刻画细节。用笔方向也要注意，很多同学喜欢使用大角度的交叉线，这样画面容易出现“花”和“乱” 的现象。
第四、画面的处理手法
经过多年的专业课学习，基本的塑造方法大家应该都能掌握了。暗部在上一些调子之后，可以配合用纸笔或者手揉出细腻松动的效果。但值得注意的是，这种方法只适合于暗部，也就是明暗交界线到投影之间。亮部和过渡面是不适合使用的，尤其是亮部，如果用揉擦的办法，很容易让人觉得画面“脏” 和“腻”。
第五、对整体效果做最后的处理
在画面进行到最后，也就是临近交卷的时候，同学们可以把画板放得远一些，观察一下整体效果。如果画面偏“灰”，那么就应加重暗部、提亮亮部;如果画面看起来有些“花”，或者“碎”，就需要进行整体的统一。可以把暗部再压上一层调子，尤其是反光过亮的话，一定要把反光也压一下。擦掉亮部不必要的线条，整体效果要强烈，明暗反差要拉开。