福尔摩斯与波洛两个侦探人物的比较

柯南、波洛与福尔摩斯的比较

众所周知，西方著名侦探有二:柯南道尔笔下的福尔摩斯和阿加沙克里斯蒂笔下的赫克尔·波洛。至于其余芸芸之辈，早已淹没在历史的洪流之中。青山刚昌的《名侦探柯南》一起几百集的篇幅，之中若找不出任何他人的痕迹，那是不可能的。

工藤新一，作者的本意是将他塑造成为以福尔摩斯方式推理的现代名侦探，但除了在第一集(云霄飞车)第七集(每月一件礼物)中让柯南凭手形推断出对方职业之外，似乎便再没有了下文。

“凶手是个男人，他身高六英尺多，正当中年。脚小了一些，穿着一双粗皮方头鞋子，抽的是印度雪茄烟，他是和被害者同乘一辆马车来的，马车用一匹马拉着，右前蹄的蹄铁是新的。凶手很可能是脸色赤红，右手指甲很长。这只是几点迹象，但也许对你们也有点帮助。”(血字的研究 )

这就是福尔摩斯的探案模式:一言不发地在现场附近爬来爬去，并不时把什么东西小心的放进信封，(不过从不忘留一半等警方去发现)然后站起身把凶手的特征说得清清楚楚。于是，所有的人都去找全世界符合特征的马车夫。

工藤新一呢?爬来爬去是真的(仅限于柯南)，找到了什么一般仍放回去，不过从没有起身就说出凶手的具体特征，而是常说:“凶手就是他!不过，我还没有证据。”以及——“凶手就在你们之中!”

不，这不是福尔摩斯的方式。把“凶手就在你们之中!”这句话常挂在嘴边的侦探还有一个，那就是波洛。

将克里斯蒂的案子拿出来细细推敲便不难发现，工藤新一与波洛倒有不少相通之处。

最明显的例子，《电视台杀人事件》与《古墓之谜》中凶手的杀人手法如出一辙(不过一个是枪杀，一个使用石头砸死)，《怪兽哥梅拉杀人事件》由与《尼罗河上的惨案》何其类似(都是假装先受伤以制造不可能犯罪证明，行凶后再自残)。而《十四番目标的》又与异曲同工(后者是从a杀到z，且二者凶手都是只想杀其中一人或几人，为混淆视听才滥杀无辜。

从来没见波洛趴在地上找线索，他只是时候才不动声色地说，他在案发现场发现了什么。他也不是看看现场就能说出凶手特征的侦探，它的特长是在多个嫌疑犯中敏捷的找出真正的凶手。

烟灰，口红，泥土，……之中掩藏着凶手的气息。这就是福尔摩斯的破案关键。

人性，证词——无论真假……最终会指出凶手的破绽。这就是波洛的破案方法。

工藤新一呢?他没有指着烟灰叫出品牌，也只有一次(第二话)说出了泥土的来源。新一最擅长的莫过于枪，经常顺口说出凶手所用枪支的型号和来源。(如在《世纪末的魔术师》，在书的19，20本名为《被袭击的球》，《五万六千个人质》，《从远方的目光》的故事，第33本名为《蜘蛛公馆》等的故事)不过好像这只是小细节，对破案帮助不大(除了在《世纪末的魔术师》中与凶手周旋之外)相对与工藤新一，福尔摩斯和波洛就实用的多了，后者至少在《阳光下的罪恶》中通过香水的品牌找到凶手。(写到这里，发现很有趣，柯南在《古董收藏家杀人事件》中也是凭着香水的气味判断出夫人稻子和医生波多也得偷情，不过这也只是案中的一个小细节)。

我认为，作者本想让工藤新一成为现代的福尔摩斯的，无奈柯南遇上的却总是波洛的模式，福尔摩斯的一套好像不大用的上。另外一种解释是现在波洛的模式比较受欢迎，作者虽然让其笔下的人物喜欢福尔摩斯，自己却偏爱克里斯蒂也说不定。

无论怎么说，福尔摩斯富有知性却也很冷漠，破案时好像是一台高深莫测的万能破案机，总是一言不发最后才揭示真相，至于破案时的心情和路线半句也没有，让助手华生绞尽脑汁去猜。相较之下，波洛就有人情味的多了，破案时不明写其心里的具体推理，却将其神态，心理描写的清清楚楚，许多时候能让读者紧随其推理主线，人物塑造的象个“可爱“的百胡子老神仙。柯南的情形和他们都不一样。如果说工藤新一还有点他们“故弄玄虚“(不是贬义!!!)的感觉，到最后才出其不意吐露真相，柯南可就完全不同了。他的思维，他的表情，他的推理始终紧紧跟着破案步骤主线展示在我们面前，这是一个活生生的，聪明可爱，机灵无比的小天才!(如果比喻太俗，敬请谅解)

两位伟大的侦探 虽然是虚构人物 福尔摩斯是观察 确定后再揭露凶手或罪犯 而波洛则更多的采用排除法 每个人都有犯罪的可能