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如何评价冯小刚？

2025年03月25日 19:11

有5个网友回答

网友（1）：

题目是问的评价冯小刚，而不是评价他的电影，那么还真不好评价了！

因为本身就不认识他，也不熟悉他是一个怎样的人，只能通过他说过的一些话，别人对他的评价等方面来评价他本人了！

他离过一次婚，我向来对贫穷的时候结婚，富裕的时候离婚的男人没有什么好感，况且第二个妻子还是在演戏的时候认识的，本身一开始交往的目的就不纯，可想而知对待感情会如何了……

‍‍跟前妻刚刚离婚，一年不到，就迫不及待的跟第二任妻子结婚，说实话，挺替他第一任妻子难过的。

再说一件事：

‍‍这是在53届金马奖上，导演冯小刚凭借他的电影《我不是潘金莲》得了最佳导演奖。

他在现场很动情地说：“要感谢金马奖的胸怀，让我看到它的公正。”

但是，在就在六年前的时候，当徐帆在金马影后的争夺中输给了吕丽萍，他曾经炮轰人家金马奖颁奖不公平！

但就在6年前，因为徐帆在金马影后的争夺中输给了吕丽萍，冯小刚曾炮轰金马不公正。

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‍‍‍‍当然这些年冯小刚炮轰过太多的人，比如《唐山大地震》上映时，孙海英没去看，他连发三条微博说他被激情烧坏了脑子。

当他的《一九四二》票房惨败，他也手撕观众，说观众根本不懂什么叫好电影！

后来他的电影《私人订制》口碑扑街，他再次手撕影评人，称跟影评人势不两立！

以上种种行为都在表明着，他其实容不得别人说他不好。

当然，这些都是真实发生过的事情，我只是在陈述！

然后就是最近的崔永元炮轰冯小刚事件了……

‍‍如果崔永元说的冯小刚欺骗了他感情是真的，况且事情都发酵了这么多天，也没见冯小刚出来反驳，这不符合他的个性，除非是实在没有理由反驳！

由此可见，冯小刚在某些方面确实妨碍了一些人！

当然除了崔永元，当年的好朋友王朔也评价冯小刚：“欺下必定媚上！”

当然，不可否认的是，他确实拍出了很多好电影，都是电影如人，不知道合理不合理？

网友（2）：

如果搞个中国导演排行榜，冯小刚肯定能进前三，为何？冯氏幽默已经深入人心。

从《编辑部的故事》开始，到《北京人在纽约》，冯氏幽默就崭露头角，细微处见功夫，冯小刚的编剧幽默（北京人管这叫贫），不失心酸，把中国市井小民的吃喝拉撒用一种轻松的形式体现，贴近生活，同时把镜头更多的瞄准鸡毛蒜皮，虽琐碎却意味深长，我们透过冯小刚的故事看到了身边的一个个你我他，活着不易！

《甲方乙方》，《不见不散》，《大腕》，《手机》这些个电影在票房方面是内个文化娱乐事业并不红火，同时数字还算真实的年代的一股洪流，加上生逢其时，他和葛优同时找到了最适合共同发展的艺术伴侣（好基友），1+1大于5,6不止。

2004年《天下无贼》获得第42届台湾金马奖最佳改编剧本奖。2008年《非诚勿扰》打破华语电影在中国内地的票房纪录。刚爷照亮了中国电影半边天（另一半是老谋子）。2014年担任中央电视台春节联欢晚会总导演更是让刚爷名播海内外。2015年《老炮儿》刚爷还拿了个最佳男主角奖。2016年《我不是潘金莲》那是好评如潮。无论作为导演还是演员，评价刚爷，就是一个字，真牛！

刚爷最牛的时刻就是去年和万达太子掐起来，说句公道话，哪行都有潜规则，王中军理亏，不一定敢和万达叫板，但冯导没怂，此处要点赞，咱不是仇富，王健林的财富怎么来的咱们不管，但是太子太嚣张，今天骂这个，明天骂那个，有钱了不起？虽然最后没掐起来，但是刚爷表现得确实爷们儿，不愧老炮儿！

网友（3）：

冯小刚擅长商业片，作品风格以京味儿喜剧著称。他将喜剧精神、世俗精神以及平民精神植入到电影中，为中国电影产业创造了独具特色的电影范式[75]。冯小刚对于中国电影的贡献主要在于电影类型、电影产业和电影作为大众文化的构建上。作为中国内地的“贺岁片之父”，他让“贺岁片”这一在特殊档期上映的电影类型走入大众的视野，从而丰富了电影作为大众文化消费品的概念[129][130]。作为中国商业电影的一面旗帜，冯小刚不仅创作了一部又一部具有良好市场号召力的电影，而且还形成了一套将线型叙述与喜剧类型结合在一起的商业电影美学体系[131]。（《湛江晚报》、《当代电影》、陈晓云、人民网评）

冯小刚

冯小刚对于百姓生活和各阶层的心理需求具有独特的洞察力[130]。他对都市大众生活的喜剧化书写，对电影观众审美心理的把握都显得从容自如。在具有冯氏幽默印记的电影作品中，冯小刚以其平民视角的幽默与调侃实现了雅俗共赏的效果[34]。他擅长用调侃戏谑的方式讲述一个个小人物的故事[132]，其作品在抓住大众主流娱乐心理的同时，还能反映出人性的善恶[133]。在语言风格方面，他以自己的成长背景及社会阅历为基础，用中国喜剧式的温情哲学获得观众的认可。受生活经历的影响，冯小刚电影中的人物对白采取的是北京风格的幽默语言，常在嬉笑怒骂中表现小市民对生活的态度和理解[36]。（张卫、《当代电影》、《电影文学》、中国新闻网评）

冯小刚是一位游走在商业与艺术之间的导演。他一方面坚持商业片的路线，另一方面又不愿放弃对艺术的追求[36]，因而他在制作商业片的时候有着不乏现实关注的维度和取向[134]。他从充满调侃但略带粗陋的处理开始，进而一步一个脚印的在电影作品中发掘时代的本质，这种由浅入深的方式让他在娱乐和艺术之间找到了双轨并进的道路[135]。（《电影文学》、《文艺研究》、《人民日报》评）