《人生不如戏》
一直都偏好安静的电影
平淡一生
梅兰芳
对梅兰芳不了解
看之前去百度了一下 些许有些明白了他这一生遇见的人
我看电影喜欢看电影本生透出来的气质还有故事
不喜欢去琢磨灯光 化妆或者音乐里面的专业元素
也不爱寻根究底说传记电影与真实的不符
我这样不专业
但是投入
宁愿当雅俗共赏中的俗人
很喜欢黎明演的这个角色
安安静静
看似是温柔的凡事皆可的人
骨子里却坚持的紧
他有一个信念 就是把戏唱好
他也有一段人生 希望不孤独
但是生活总是矛盾着
戏里面的真实 生动 嵌进骨髓里的一颦一笑
这些纯粹却激不起生活的涟漪
邱如白说
畹华这些年都是孤单的 即便是和他们在一起也是孤单的 直到遇见孟小冬
但是没有这些孤单就成不了台上的梅兰芳
孟小冬送的 是戏台上的花
芝芳熬的 是一碗碗浓汤
可是当畹华沉着气儿说“我就不能犯一回浑了？”
答案只有 为着座儿他不能
为唱戏
他割舍了红颜 割舍了生活中的真实
他有一个信念
干干净净的将戏一直唱下去
他是一个无声的反抗者
他就是这么纯粹的一个人
“大家都别跟着了 我要扮相了”
做不了生活中的畹华
在戏台上 却可以成就他的时代
有人说：“东坡乃旷古第一才子。”小女子自认为，并不为过。于吾独爱东坡也！
其诗、其词、其画、其书，均有可爱之处。只是，对我而言，诗似山、太过工整，画似茗、过于高雅，至于书法，则过于艰深。于是，小女子，独恋其词。其词大大面向社会，大大促进了“士大夫化”的进程。
第一恋，恋其《定风波》
莫 听 穿 林 打 叶 声，何 妨 吟 啸 且 徐 行 。竹 杖 芒 鞋 轻 胜 马，谁 怕，一 蓑 烟雨 任 平 生。
料 峭 微 风 吹 酒 醒，微 冷，山 头 斜 照 却 相 迎。回 首 向 来 萧 瑟 处，归 去，也 无 风 雨 也 无 晴 。
上阙，作者以粗略之笔交代背景，勾勒出自身处境的艰难与险恶。其间，初以“莫听”继以“何妨”终以“谁怕”，仅寥寥六字，便兀地将一股坦荡之气倾泻而出，极为酣畅。接着，行文至下阙，笔风一转，进而用清新纯净之词句摹出一幅冷风斜阳图。清冷之间，又不乏宁静自然的感觉。于是，尾处，以平静的情绪和姿态收束全篇，自不突兀。
此词作于神宗元丰五年，是时，苏谪居黄州，处境险恶。即便如此，东坡仍以坚韧、达观的心态面对人生。一句“一蓑烟雨任平生”便足以看出其修身之功，不凡。对此，小女子十分钦佩。
第二恋，恋其《少年游》
去 年 相 送，余 杭 门 外，飞 雪 似 杨 花。今 年 春 尽，杨 花 似 雪，犹 不 见 还 家。
对 酒 卷 帘 邀 明 月，风 露 透 窗 纱。恰 似 姮 娥 怜 双 燕，分 明 照、画 斜 梁。
据考证，这篇少年游是东坡寄思其妻王闰之而作。纵观全词，有对比，亦有联想，手法多变，情感却始终未变——思念深爱的妻子。当然，也思念自己的家庭。为什么思念，一是自己远离他们，二是妻子好，家庭也好。这，说明什么呢？说明东坡选妻选得好，治家治得好。由此窥之，其治家之功又可见一斑。“去年相送……飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪……”每每读词至此，小女子都不免敏感一番。
第三恋，恋其《浣溪沙》
簌 簌 衣 巾 落 枣 花，村 南 村 北 响 缫 车。牛 衣 古 柳 卖 黄 瓜。
酒 困 路 长 唯 欲 睡，日 高 人 渴 漫 思 茶。敲 门 试 问 野 人 家。
这篇词，总的来说，写得很美很纯净，读之也感觉很美很惬意。只是，不太了解的人兴许不知：词中美景乃徐州灾后的景象。或许，有人狐疑：灾后能有这等景象？!呵呵，有东坡在，这一切，均有可能。先是水灾后是旱灾，一年之内，东坡在任的徐州连遭天灾，何其不幸。 但同时，又何其有幸——灾时得遇苏东坡。在东坡的率领下，全城百姓先抗洪后抗旱，众志成城，最终均告胜利。由此，便出现了词中所呈现的很美很纯净的画面了。是的，很美很纯净，这拜东坡所赐啊。得遇为官治国之术很是了得的东坡，徐州之福，百姓之福也。每每思想至此，小女子也是很美很惬意的。
恋东坡三词，实三恋东坡也：
首恋《定风波》，实恋其修身之旷达。
二恋《少年游》，实恋其齐家之情深。
三恋《浣溪沙》，实恋其治国之有道。
“修身、齐家、治国、平天下”这是君子的追求。同时，喜欢这样的君子乃人之常情，我当然不能例外。只是，每每念及集修身、齐家、治国乃至平天下种种能力于一身的东坡已逝千年，不免一声叹息：为之奈何？
自问自答，修东坡之气而答之曰：退而得恋东坡之词，亦大乐也，岂有憾乎！
想想也是啊，自古以来，文人墨客多矣，达官贵人多矣，豁达之人亦多矣，可细细想想能当好官的写手好诗填手好词画手好画下手好棋的，掐掐手指头，不也就苏东坡这一人么。
作为后生的我们无能来评价东坡的大风流，那就由小女子来讲讲他的“小风流”吧：
‘十年生死两茫茫……’一曲江城子不知道写出了苏对于爱妻王弗多少的浓浓爱恋。从眉山的欲说还休到汴京的相濡以沫，从明月夜的甜言蜜语到短松冈的坟里坟外…….一俯一仰间，变换了多少个春夏，许多人走过了，许多事有过了，可子瞻对王的深情，不减！
“弯弓征战做男儿”诚然，铮铮铁骨是男儿的真本色，然而柔情似水又何尝不是男子的另一种潇洒与风流。“匈奴未灭，何以家为!”胸怀天下的人无疑是值得敬仰的。可同时，谁又能说惜香怜玉如此这般以致情满-溢而成文不足以美得令人动容呢。
“达则兼济天下，穷则独善其身。”苏轼在出世和入世之间平衡得很好。从小在道观中长大的子瞻却也饱读儒学经典，所以他的身上既有道的逍遥洒脱又有儒家的温文尔雅。换句话说，道教和儒学在他的身上也很平衡。由此，我们说，苏东坡是个懂平衡的人。而这种平衡不仅仅体现在苏的种种大风流上，在苏东坡的个人情感里同样有平衡之术的影子。
正室王弗、偏房王闰之、妾王朝云，虽说苏的妻妾同和苏有同样层次和地位的人相比并不算多，但要平衡好三个女人的感情也绝非易事。但，苏东坡做到了，而且做得那么好。 “尘满面，鬓如霜”对王弗苏可谓相濡以沫。‘笑看老妻医黄牛’对闰之，苏心怀敬仰与感激。‘一朵芙蓉，开过尚盈盈’对朝云苏疼惜怜爱。三个女人，三种情感，各有不同，但也有共同——真实。
是的，苏轼是真实的，是坦诚的。而这一切都能在他同样真实的诗词中找到充分的理由。“墙里秋千墙外道，墙外行人墙里佳人笑”想想这美丽的图景吧，一位饱读诗书的风流才子，缓缓地赶路，经过一堵围墙的时候，墙里传来佳人恬美的笑声，才子由此心生怜悯随口吟道：“多情却被无情恼”。一切的一切是多么的自然，多么的顺理成章。我自认为，苏以这样坦荡的心胸流露自己的情感比那些明明有想法却藏着掖着的人，可爱多了。
腹有诗书气自华，苏子瞻就是这样一位华丽的朴素舞者，悄悄走过，无心留下太多。可是，就是这样至情至性的‘无心’呵，千百年来，不知醉了多少后人。
“壬戌之秋，七月既望，苏子……”“木叶尽脱，人影在地…….”写于千年以前的前后《赤壁赋》，如今读来亦就是字字孜珠、满口余香。
官至翰林学士、水调歌头传唱千古、苏堤美丽依然……作为官员、作为词人，苏东坡的这些成就足以支撑他成为风流者，别样大风流。
“一蓑风雨任平生”，这是苏东坡的人生信条，也是苏子瞻至情至性的另一种注解。
“明月几时有，把酒问青天…….但愿人长久，千里共婵娟.”这是子瞻写给弟弟子由的，可是，又何止是写给子由的！
历史是残酷的，在苏轼尝尽海南贬谪之苦时，历史却选择让一位被父亲，被爱人，被朋友，被诗人，被百姓，被万千后人敬仰的子瞻病倒在北上的途中——常州。
可同时，历史也是温情的，它向世人贡献了一位值得永远仰望但也可永远平视的东坡。诗人、词人、官员、丈夫….东坡的名号着实不少，而这一切，我自认为都归于同一——他至情至性的性格
后人是不走运的，面对东坡这样的‘千年出其一，难出其二’的人，我们都无缘有幸一见，岂不是平生极大的遗憾?
可同时，后人也是幸运的，正因为是后人才有幸更加客观更加理性更加自由的品味苏子瞻，品味他的豁达坦诚，品味他的至情至性，更重要的是，在品完他的大风流之余，还能品味他的“小风流”。 所以说，我，此刻的小生与后生，很幸运。
非常棒！
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