室内装修色彩的性格与表现的方法和意义？？

我国是一个多民族国家，对色彩的喜爱和忌讳在各民族中有很大的差别。
色彩的性格
红色调：最引人注目，是太阳、火、血的色彩，具有象征的两重性，使人感到温暖、热情和活泼，象征喜庆，具有活力，是东方民族的色彩。
橙色调：金秋时节的色彩，是光感明度比红色高的暖色，象征美满、幸福，代表活跃和喜悦。浅橙色和高明度的米黄色，呈现着温馨和细致等令人舒心的色彩底蕴，是室内设计中常用的色彩。
黄色调：最鲜艳明亮的色彩，具有明度高、色相纯、可视性强的特点，具有神圣、权势和光明的含义，给人以辉煌、灿烂和崇高的感觉。在我国传统用色中，是权利与尊严的象征，皇宫殿宇、寺庙佛地大量使用金黄色，是封建帝皇的专用色。
绿色调：视觉感官比较舒适、温和，使人联想起森林、草坪等，是和平、青春、新鲜和宁静的象征，绿色无论如何调配都十分美丽，黄绿色是初春的色彩，单纯、年轻、充满活力。青绿色是海洋的色彩，是深远和智慧的象征；含灰的绿色显得宁静、平和；浅绿色给人一种凉爽和飘逸的感受；夏天的翠绿、冬天的苍绿都显得祥和、安定和舒畅感。
蓝色调：具有广阔和遥远的感觉，使人联想到天空和海洋。蓝色代表东方，是典雅、朴素、庄重和智慧的色彩。我过的蜡染、蓝印花布是独具民族意蕴的蓝色文化系列之一。宋代的青釉瓷、明清青花瓷器，以它典雅、高贵的色感，给18世纪欧洲的罗可可色彩风格带来巨大影响。
紫色调：具有高贵、优雅、神秘和华丽的性格。在我国传统用色中，也是帝王的专用色，如：北京故宫被称为“紫禁城”，皇帝的诏书被称为“紫诏”，朝廷赐给和尚的袈裟称为“紫袈裟”，紫色完全成了最高权利的象征。红紫色使人产生大胆、开放、娇艳和温暖的心理感觉；浅紫色展示优美、浪漫、梦幻和妩媚的韵致。
黑色调：具有庄重、肃穆、高贵和沉静的意义，能表现典雅、高贵的格调，黑白相配的室内显露大胆的性格和情趣，具有的抽象的表现力与神秘感，超过任何色的深度。与其他鲜明色彩相配，充分发挥其性格与活力，起到衬托及协调统一的作用。
白色调：最明亮的颜色，使人联想到白雪，具有轻快、朴素和清洁的性格。在西方国家，白色象征爱情的纯洁。在我国的装饰色彩中，很少使用大面积的纯白色，它是传统的丧服色，主要作为与其他色组合的重要色彩。
灰色调：是黑白的中间色，纯净的中灰色稳定而雅致，灰色与鲜艳的暖色组合时，会显得冷静的品格，当配色出现不协调时，加以灰色而达到调和的目的，商品展示常常用灰色做背景，以衬托出各种色彩的性格和情调。
金属色调：主要指金色和银色，也称光泽色。是色彩中最为高贵华丽的色，给人以富丽堂皇之感，象征权利和富有。金属色与所有色彩都能配合，金色偏暖、华丽；银色偏冷、高雅。金色是古代帝王的奢侈装饰，象征帝王至高无上的尊严和权威，也是佛教的色彩，象征佛法的光辉以及超世脱俗的境界。
总之，色彩的表情是通过对比来表达的，创造什么样的色彩环境与效果，完全依赖于自己的感觉、经验与想象力，没有什么固定的模式。
室内空间色彩的组合方式。色彩的组合较具代表的有两种方式，第一种是强调色彩的调和与共性，为达到较柔和的色彩效果，多采用近似色或邻近色。比如：选择某一主色调，搭配其他色彩，讲究对称和秩序。另一种是强调色彩间的对比和变化，较多的选用对比色和互补色，搭配随意、自由、不拘泥形式。
（1）注重室内空间的主色调。色彩设计要协调整个室内空间的色调处理，首先要确定一个主色调，然后再考虑与其他色调之间的协调关系。室内色彩的中心一般指家具及陈列，色调中心确定以后，就要考虑墙壁、地面、门窗和织物的色彩与之协调。色彩的冷暖、性格、气氛都通过主色调来体现，主色调要贯穿整个空间，在此基础上适当变化局部环境。如吊顶面色、墙面色、地面色、家具色以及陈设物的色彩等，都要服从一个主色调，才能使整个空间呈现出互相和谐的完美整体。比如：北京香山饭店为了表达江南民居的朴素、雅静意境和优美的环境相协调，采用了接近无彩色的体系为主题，不论墙面、顶棚、地面、家具、陈设，都贯彻了这个色彩主调，给人一种统一完整具有强烈感染力的印象。再比如用红、黑、金色三种色系搭配，可以显示室内环境的富贵庄重；咖啡、米黄、牙白色系的运用，显示出室内的高雅、和谐和稳重。不论用什么颜色都可以用黑、白、金、银、木色中的一两种色彩来统一整个空间的色调。主色调用色不可过多，最多不超过三种色彩。
（2）强调色彩对比变化和点缀色的运用。主色调一般占有较大比例，次色调所占比例较小。传统风格的室内色彩要求和谐统一，只在局部作一些变化。现代风格的室内色彩一般地都是先定下一个主色调，在不破坏主色调的前提下，运用同类色和对比色来活跃气氛。天花面、墙壁面的大面积色彩采用艳度较强的沉静色最为适宜，能充分发挥其作为背景色彩的烘托作用。主体色彩采用大面积背景色和重点色的对比相结合可取得画龙点睛的效果。背景色常作为小面积的色彩，在彩度、明度上比背景色要高。在色调统一的基础上可以采取加强色彩力量的办法，即重复、韵律和对比强调室内某一部分的色彩效果，室内的视觉中心可通过色彩的对比方法来加强它的效果，使室内色彩达到多样统一，统一中有变化，不单调、不杂乱，色彩之间主次分明，形成一个完整和谐的整体。

红色
　　红色是强有力的色彩，是热烈、冲动的色彩。约翰·伊顿教授描绘了受不同色彩刺激的红色。他说：在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；在蓝绿色底子上，红色就像炽烈燃烧的火焰；在黄绿色底子上，红色变成一种冒失的、莽撞的闯入者，激烈而又寻常；在橙色的底子上，红色似乎被郁积着，暗淡而无生命，好像焦干了似的。
　　橙色
　　橙色的波长仅次于红色，因此它也具有长波长导致的特征：使脉搏加速，并有温度升高的感受。橙色是十分活泼的光辉色彩，是暖色系中最温暖的色彩，它使我们联想到金色的秋天，丰硕的果实，因此是一种富足的、快乐而幸福的色彩。
　　橙色稍稍混入黑色 或白色 ，会成为一种稳重、含蓄有明快的暖色，但混入较多的黑色后，就成为一种烧焦的色，橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的味道 。橙色与蓝色的搭配，构成了最响亮、最欢快的色彩。
　　黄色
　　黄色是亮度最高的色，在高明度下能够保持很强的纯度。黄色的灿烂、辉煌，有着太阳般的光辉，因此象征着照亮黑暗的智慧之光；黄色有着金色的光芒，因此又象征着财富和权利，它是骄傲的色彩。黑色或紫色的衬托可以使黄色达到力量无限扩大的强度。白色是吞没黄色的色彩，淡淡的粉红色也可以像美丽的少女一样将黄色这骄傲的王子征服。
　　黄色最不能承受黑色或白色的侵蚀，这两个色只要稍微的渗入，黄色即刻失去光辉。
　　绿色
　　鲜艳的绿色非常美丽，优雅，特别是用现代化学技术技术创造的最纯的绿色，是很漂亮的的色。绿色很宽容、大度，无论蓝色还是黄色的渗入，仍旧十分美丽。黄绿色单纯，年青；蓝绿色清秀、豁达。含灰的绿色，也是一种宁静、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨雾中的田野那样。
　　蓝色
　　蓝色是博大的色彩，天空和大海着最辽阔的景色都呈蔚蓝色，无论深蓝色还是淡蓝色，都会使我们联想到无垠的宇宙或流动的大气，因此，蓝色也是永恒的象征。蓝色是最冷的色，使人们联想到冰川上的蓝色投影。蓝色在纯净的情况下并不代表感情上的冷漠，它只不过代表一种平静、理智与纯净而已。真正令人的情感缩到冷酷悲哀的色，是那些被弄混浊的蓝色。
　　紫色
　　波长最短的可见光是紫色波。通常，我们会觉得有很多紫色，因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。所以很难确定标准的紫色。约翰·伊顿对紫色做过这样的描述：紫色是非知觉的色，神秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，并且因对比的不同，时而富有威胁性，时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时，便可能明显产生恐怖感，在倾向于紫红色时更是如此。歌德说：“这类色光投射到一副景色上，就暗示着世界末日的恐怖。”
　　紫色时象征虔诚的色相，当紫色深化暗化时，有时蒙昧迷信的象征。潜伏的大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来，一旦紫色被淡化，当光明与理解照亮了蒙昧的虔诚之色时，优美可爱的晕色就会使我们心醉。
　　用紫色表现混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色表现孤独与献身，用红紫色表现神圣的爱和精神的统辖领域——简而言之，这就是紫色色带的一些表现价值。
　　伊顿教授的对紫色的描述，的确能给我们以启示，它似乎是色环上最消极的色彩。尽管它不想蓝色那样冷，但红色的渗入使它显得复杂、矛盾。它处于冷暖之间游离不定的状态，加上它的低明度的性质，也许就构成了这一色彩在心理上引起的消极感。与黄色不同，紫色可以容纳许多淡化的层次，一个暗的纯紫色只要加入少量的白色，就会成为一种十分优美、柔和的色彩。随着白色的不断加入，也就不断的产生出许多层次的淡紫色，而每一层次的淡紫色，都显得很柔美、动人。
　　黑、白、灰色
　　我们曾经说过，无彩色的在心理上与有彩色具有同样的价值。黑色与白色时对色彩的最后抽象，代表色彩世界的阴极和阳极。太极图案就是黑白两色的循环形式来表现宇宙永恒的运动的。黑白所具有的抽象表现力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基认为，黑色意味着空无，像太阳的毁灭，像永恒的沉默，没有未来，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有无尽的可能性。黑白两色是极端对立的色，然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状的共性。白色与黑色都可以表达对死亡的恐惧和悲哀，都具有不可超越的虚幻和无限的精神，黑白又总是以对方的存在显示自身的力量。它们似乎是整个色彩世界的主宰。

上述仅供参考。。。。。