我觉得挺好看的，成为了经典。
《新龙门客栈》的优秀在于其张弛有度、内外兼修。如果只放任徐克一人揽权，则不会有如此出彩的室内戏。如果所有戏份全在客栈完全，情节因过分紧绷，而生涩无趣和缺乏张力。
正是李惠民和徐克的相互协作，才促成了这部非凡的经典。于内，我们可见李惠民优秀的场景 调度，于外，我们又可见徐克肆意挥洒的壮志豪情。
大漠孤烟直，长河落日圆。内景的狭隘逼仄和外景的大漠孤烟一张一弛，极具层次感。而前后分明的层次，更给观众强烈的感官冲击力。
结尾的生死决斗，是一切恩怨的终结，大漠狂风下，良知被尽数掩盖。血和黄沙的混合、杀戮的不断催化，最终让电影达到了高潮。
电影中丰富的故事情节、人物性格的多样化、华丽写意的打斗都成为了人们反复解读和玩味的元素。《新龙门客栈》称得上是武侠经典，但电影骨子里却是反武侠的。
《新龙门客栈》被誉为香港新派武侠的起点，堪称武侠电影的一座丰碑。电影背景基于明朝中叶，剧情描写武林侠士救助忠良之后，跟东厂高手在大漠龙门客栈发生尔虞我诈的遭遇战故事。影片以高亢大气的西北风述说了江湖儿女的恩怨情仇，无论是人物刻画抑或故事气度，在遵循传统武侠形制的基础上有所突破，开一派新武侠的景致。
《新龙门客栈》这部电影绝对称得上是经典中的经典了。也正是这部作品的出现，使得身为监制的徐克在我心中一直如大神级别的存在，因为这部电影有着很强的“徐克style”。从一个观众的角度来评价这部作品的话，我觉得它近乎完美。
“无脸男”是一只妖怪，它不像其它神明客人一样被油屋欢迎，它总是形单影只，游荡在野外。当千寻来到油屋之后，无脸男第一次注意到有人跟他打招呼了，于是他便跟在了千寻的身后。然而油屋是神明们来洗浴的地方，像无脸男这样的妖怪没有汤婆婆的允许是不能进入的。
无脸男在《千与千寻》里可说是最可悲的一个角色。 他孤独寂寞，总是独自一人，没有人能看见他、没有人会注意他、更没有人去接触他。当他没有金子的时候，会遭到嫌弃和怪责；而当他有金子的时候，别人却只能看得到他的金子。他变成了怪物，只把最好的东西送给在乎的人，却依然得不到重视和喜爱。 然而这样的一个可悲的角色，在恢复原样之后，却还能为千寻和白龙向钱婆婆道歉。 对于千寻来说，无脸男是值得同情和帮助的，但不是可以认同和依赖的。 无脸男是千寻生活中的“过路人”，而不是“归宿”。
之后为了再次见到千寻，无脸男利用金子引诱油屋的人们，他吃掉了那些被他引诱的人，也因此再次见到了千寻。但是这个小女孩儿对他手上的金子却并不感兴趣，无脸男愤怒地追着千寻出去了，最后在吃下了河神的丸子之后，无脸男将自己吃掉人都吐了出来，他再次变成了那个不起眼的小妖怪。
然而只有千寻注意到了他的存在，千寻跟他鞠躬，跟他说谢谢。他也因此注意到了自己的存在价值，也发现自己不再是孤独的了，为了不再孤独，他才会跟着千寻，但是单纯的无脸男在吃下了几个贪婪的人之后自己也变成了欲望的集合体，欲望的膨胀使得他暴走了。
我觉得挺好看的,成为了经典。 《新龙门客栈》的优秀在于其张弛有度、内外兼修。如果只放任徐克一人揽权,则不会有如此出彩的室内戏。
有的人真的不喜欢，萝卜白菜各有所爱，有的跟风
我觉得也是，对《新龙门客栈》失望太大
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