老人与海主要人物性格

1、圣地亚哥，乐观、自信的“硬汉”形象。

圣地亚哥一生虽然厄运重重，但他从不怨天尤人，垂头丧气，而是乐观自信。在面对其他捕鱼人的嘲笑、在连续84天以来捕鱼一无所获、在他唯一的伙伴小男孩不得不离开的情况下，他并没有消沉颓废，没有放弃追求，他保持这种自信与希望。 

在第85天继续出海，他相信好运会到来，甚至去订了张末尾是85的彩票。“他的希望和信心从来没有消失过，现在又像微风初起的时候那样的清新了。”在海上，他仍然关心喜欢的棒球比赛结果，甚至想有台收音机。而当他的大马林鱼被鲨鱼吃掉所剩无几时，他也没有沮丧。

而是给自己鼓劲：想点开心的事吧，丢了四十磅肉，你航行起来更轻快了。在残酷的命运面前，无论是在无奈的生命环境下还是在激烈的生死存亡搏击中，圣地亚哥没有半点的气馁、消极，“那双眼睛，它们像海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。”

老人显示出的是乐观、豁达的人生态度。这种乐观并不是对生活、对对手的盲目乐观，而是在一切重压下的优雅风度。他对待胜利与失败、苦与乐，有自己一套独到的生命哲学。圣地亚哥是位乐观自信的硬汉子。

2、马诺林，勇气、忍耐、执着。

马诺林这个角色勇气、忍耐、执着。虽然在小说中着笔甚少，但他却出现在情节发展的关键之处。从结构上看，马诺林从小说一开始就出现了；当圣地亚哥只身在海上时，他又出现在老人的思想意识里;老人捕鱼归来，马诺林又去安慰他、陪伴他。

从社会关系上看，小孩马诺林是圣地亚哥的徒弟。他们彼此非常了解、亲密无间。老人丧妻无子，生活全凭马诺林照顾。从与老人出海捕鱼这一事件上看，马诺林也起着十分重要的作用。由于他离开了老人的小船，才使老人独自一人出海。

老人出海，又是马诺林去送行，老人归来后，又是马诺林去照顾他，给他送饭，同他讨论以后的打算。由于他决定回到老人的船上，使得这一捕鱼事件同以后的事件之间有了明显的分界。可以说，没有小孩马诺林，老人圣地亚哥的故事无法开始。

没有小孩马诺林，老人的故事也无法结束。既然马诺林是一个不可缺少的辅助角色，那么对它的研究就必须同主人公圣地亚哥联系起来。尽管评论者以不同方法、从不同角度对圣地亚歌进行了研究，得出的结论也有细微的差别。

扩展资料：

小说的主人公圣地亚哥是“生命英雄”的象征。老人的这些精神是永恒的，即使他死去，他的精神会永远存在，沉睡的身体，依旧挡不住顽强的精神与是世界的对峙。《老人与海》通过对圣地亚哥这个人物的描写，赞扬了具有顽强意志力，不屈服于失败的人类。

大马林鱼是理想事物的象征，是美好的理想和追求的目标。这象征着，人类在漫长的征途中不知经历多少苦难，却仍旧满怀着对未来的希望，正是凭借这种信念和理想，指引着人类走过漫长的岁月，创造了无数的奇迹和美好的生活。

作者简介：

欧内斯特·米勒·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日－1961年7月2日），美国记者和作家，被认为是20世纪最著名的小说家之一。海明威出生于美国伊利诺伊州芝加哥市郊区的奥克帕克，晚年在爱达荷州凯彻姆的家中自杀身亡。

海明威一生中的感情错综复杂，先后结过四次婚，是美国“迷失的一代”（Lost Generation）作家中的代表人物，作品中对人生、世界、社会都表现出了迷茫和彷徨。

欧内斯特·海明威是现代文学巨匠。在二十世纪的美国小说作家之中，他的作品常常被人们和与他同时代的福克纳和斯科特·菲茨杰拉德相提并论。

海明威的四大小说，《太阳照常升起》（1926年），《永别了，武器》（1929），《丧钟为谁而鸣》（1940）和《老人与海》（1952年），加上他出色的短篇小说故事，对现代小说的贡献远远超过斯科特菲茨杰拉德的小说，可以和福克纳相比肩。

参考资料来源：百度百科-老人与海

圣地亚哥：

圣地亚哥的人物形象特征和海明威有几分相似。年轻时期的海明威好胜，有很强的进取心。但随着时间的流逝，海明威已到中年，他的精力和创造力也随之减退。在海明威的内心世界，他很烦躁，但绝不失去希望和自信。当然了，也不会轻易放弃的。

老人圣地亚哥这个人物身上所折射出的品质恰是海明威最为欣赏的。海明威不仅描写了老人的坚强意志，而且用了大量的篇幅来描写老人的内心世界，那就是对真诚的友谊和世界美好事物的向往，而这部分正是小说中最为精彩的部分。

老人唯一的朋友就是小男孩，他们两人相亲相爱，相互依存，相互照顾。当老人在捕鱼时，他曾几次叫小男孩的名字，足以证明小男孩可以给老人信心和力量。

马诺林

马诺林这个角色勇气、忍耐、执着。虽然在小说中着笔甚少，但他却出现在情节发展的关键之处。从结构上看，马诺林从小说一开始就出现了；当圣地亚哥只身在海上时，他又出现在老人的思想意识里;老人捕鱼归来，马诺林又去安慰他、陪伴他。

从社会关系上看，小孩马诺林是圣地亚哥的徒弟。他们彼此非常了解、亲密无间。老人丧妻无子，生活全凭马诺林照顾。从与老人出海捕鱼这一事件上看，马诺林也起着十分重要的作用。

由于他离开了老人的小船，才使老人独自一人出海；老人出海，又是马诺林去送行，老人归来后，又是马诺林去照顾他，给他送饭，同他讨论以后的打算。由于他决定回到老人的船上，使得这一捕鱼事件同以后的事件之间有了明显的分界。

可以说，没有小孩马诺林，老人圣地亚哥的故事无法开始；没有小孩马诺林，老人的故事也无法结束。既然马诺林是一个不可缺少的辅助角色，那么对它的研究就必须同主人公圣地亚哥联系起来。尽管评论者以不同方法、从不同角度对圣地亚歌进行了研究，得出的结论也有细微的差别。

扩展资料：

老人每取得一点胜利都付出了沉重的代价，最后遭到无可挽救的失败。但是，从另外一种意义上来说，他又是一个胜利者。

因为，他不屈服于命运，无论在怎么艰苦卓绝的环境里，他都凭着自己的勇气、毅力和智慧进行了奋勇的抗争。

大马林鱼虽然没有保住，但他却捍卫了“人的灵魂的尊严”，显示了“一个人的能耐可以到达什么程度”，是一个胜利的失败者，一个失败的英雄。这样一个“硬汉子”形象，正是典型的海明威式的小说人物。

参考资料：百度百科-老人与海 （海明威创作中篇小说）

这是一个老渔夫捕鱼的故事。情节其实很简单：

一个古巴老渔夫桑提亚哥，好不容易钓到一条大鱼，却遇上鲨鱼，鲨鱼虽然被击退，但是鱼肉也被吃光了，经过三天三夜的捕鱼过程后，老人两手空空地回到了家。

不过，这条“大鱼”实在是真的太大了，“等他跟它并拢了，并把鱼的头靠在船头边，他简直无法相信它竟这么大”。“看样子它不止一千五百磅重”，大致是680公斤的样子。这大鱼体形有多大呢？“它真大，简直象在船边绑上了另一只大得多的船。”当最后老人将这条鱼的骨头带回到岸上，人们感叹：“多大的鱼呀”，“从来没有过这样的鱼”！——有人认真地作了测量：它从鼻子到尾巴有十八英尺长，大致是5.4 米的样子，比一台SUV轿车还要长一些。

这样一条大鱼，老人是用鱼钩“钓”到的，并且最终徒手将它制服。——他出海第一天这条大马林鱼就上钩了，鱼拖着钓线和小船不停地往前游，在海上拖了三天三夜，其困难与危险可想而知。桑提亚哥与大马林鱼扣人心弦、惊心动魄的搏斗过程，海明威用了整个小说一半的篇幅来加以描述。读过作品的人一定印象深刻；没有读过的人也可以想象。

当他制服了大鱼，满心欢喜地畅想着“照三角钱一磅计算，该是多少”的时候，却不料要再次面临更为残酷艰险的考验。我们读到了作品中最为残酷的一句话：

一个小时后，第一条鲨鱼发动了袭击。

如果说两天两夜的漂流证明了老人的坚韧，那么接下来与鲨鱼战斗的一天一夜，老人证明了自己在人生的连续重拳下，时刻准备，永远坚强，战斗没有终点，至死方休。

一个身心强大的硬汉

老渔夫桑提亚哥拥有一种莫名的自信。他已经创纪录地有84天未“没逮上一条鱼”了，可是他并没有泄气。当小男孩马诺林问他：“不过你现在还有力气对付一条真正大的鱼吗？”他这样回答：

“我是个不同寻常的老头儿。”

当男孩夸赞“顶好的渔夫是你”时，老渔夫也谦称：“不。我知道有不少比我强的。”他们也一起遐想过可能会遇上大鱼，是不是对付得了：

“我也许不像我自以为的那样强壮了，”老人说。“可是我懂得不少窍门，而且有决心。”

他的这种自信，以及人前的自尊，成为他后来全力拼搏的一种动力：

“我跟那孩子说过来着，我是个不同寻常的老头儿，" 他说。" 现在是证实这话的时候了。”

当然，桑提亚哥拥有一种常人所不具备的强大内心力量。与大马林鱼搏斗，也鲨鱼群搏斗，这个过程，除了“拼体力”，还是智慧的较量，更是心灵意志的考验。在人鱼搏斗的“中场休息”时分，老人这样度过：

一只小鸟从北方朝小船飞来。……“你多大了？”老人问鸟儿。“你这是第一次出门吗？”

在精疲力竭，最为孤单无助的时候，老人这样攒积力量：

“你觉得怎么样，鱼？”他开口问。“我觉得很好过，我左手已经好转了，我有够一夜和一个白天吃的食物。拖着这船吧，鱼。”

“这条鱼也是我的朋友，” 他说出声来。“我从没看见过或听说过这样的鱼。不过我必须把它弄死。我很高兴，我们不必去弄死那些星星。”

想想看，如果人必须每天去弄死月亮，那该多糟，他想。月亮会逃走的。不过想想看，如果人必须每天去弄死太阳，那又怎么样？我们总算生来是幸运的，他想。

老渔夫的这种愈挫愈奋的顽强坚韧，很大程度源于他对世界、对生活的态度。一般人看待海洋，视之为“一个竞争者或是一个去处，甚至一个敌人”；他视海洋为女性：

她给人或者不愿给人莫大的恩惠，如果她干出了任性或缺德的事儿来，那是因为她由不得自己。月亮对她起着影响，如同对一个女人那样，他想。

经历了三天三夜的磨难，终于侥幸得以返回海岸，他并没有怨天尤人：

不管怎么样，风总是我们的朋友，他想。然后他加上一句：有时候是。还有大海，海里有我们的朋友，也有我们的敌人。

所以，在常人看来，辛苦几十天，鏖战三天三夜，最终一无所获，普通人看来简直要让人抓狂。可是，桑提亚哥还是对生活怀有信心，总能看到生活中的亮色：

船还是好好的，他想。它是完好的，没受一点儿损伤，除了那个舵把。那是容易更换的。

可以想像，虽遭此劫，桑提亚哥依然雄心不减。小说结尾，当他在自己简陋的窝棚里安然入睡时，“老人正梦见狮子”。——我们似乎可以看见，老人手执船桨钓具再战江湖的伟岸形象。除了肉体的力量，是精神的力量让他拥有像狮子一样的威武和尊严。

一部不朽的小说经典

《老人与海》区区4万字（中文译本）的这样一个短章（中篇小说），何以成为不朽的经典？它1952年初出版，48小时内就售出了530万册，并最终促成了海明威获得1954年诺贝尔文学奖。它究竟有着怎样的魔力呢？且看海明威的夫子自道：

《老人与海》本来可以写成一部一千多页的巨著，可以将渔村的每个人物都写进去，把他们如何谋生、出生、受教育和养儿育女的过程全部都写进去。

1、圣地亚哥，乐观、自信的“硬汉”形象。
圣地亚哥一生虽然厄运重重，但他从不怨天尤人，垂头丧气，而是乐观自信。在面对其他捕鱼人的嘲笑、在连续84天以来捕鱼一无所获、在他唯一的伙伴小男孩不得不离开的情况下，他并没有消沉颓废，没有放弃追求，他保持这种自信与希望。
在第85天继续出海，他相信好运会到来，甚至去订了张末尾是85的彩票。“他的希望和信心从来没有消失过，现在又像微风初起的时候那样的清新了。”在海上，他仍然关心喜欢的棒球比赛结果，甚至想有台收音机。而当他的大马林鱼被鲨鱼吃掉所剩无几时，他也没有沮丧。
而是给自己鼓劲：想点开心的事吧，丢了四十磅肉，你航行起来更轻快了。在残酷的命运面前，无论是在无奈的生命环境下还是在激烈的生死存亡搏击中，圣地亚哥没有半点的气馁、消极，“那双眼睛，它们像海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。”
老人显示出的是乐观、豁达的人生态度。这种乐观并不是对生活、对对手的盲目乐观，而是在一切重压下的优雅风度。他对待胜利与失败、苦与乐，有自己一套独到的生命哲学。圣地亚哥是位乐观自信的硬汉子。
2、马诺林，勇气、忍耐、执着。
马诺林这个角色勇气、忍耐、执着。虽然在小说中着笔甚少，但他却出现在情节发展的关键之处。从结构上看，马诺林从小说一开始就出现了；当圣地亚哥只身在海上时，他又出现在老人的思想意识里;老人捕鱼归来，马诺林又去安慰他、陪伴他。
从社会关系上看，小孩马诺林是圣地亚哥的徒弟。他们彼此非常了解、亲密无间。老人丧妻无子，生活全凭马诺林照顾。从与老人出海捕鱼这一事件上看，马诺林也起着十分重要的作用。由于他离开了老人的小船，才使老人独自一人出海。
老人出海，又是马诺林去送行，老人归来后，又是马诺林去照顾他，给他送饭，同他讨论以后的打算。由于他决定回到老人的船上，使得这一捕鱼事件同以后的事件之间有了明显的分界。可以说，没有小孩马诺林，老人圣地亚哥的故事无法开始。
没有小孩马诺林，老人的故事也无法结束。既然马诺林是一个不可缺少的辅助角色，那么对它的研究就必须同主人公圣地亚哥联系起来。尽管评论者以不同方法、从不同角度对圣地亚歌进行了研究，得出的结论也有细微的差别。

圣地亚哥，乐观、自信的“硬汉”形象。
圣地亚哥一生虽然厄运重重，但他从不怨天尤人，垂头丧气，而是乐观自信。在面对其他捕鱼人的嘲笑、在连续84天以来捕鱼一无所获、在他唯一的伙伴小男孩不得不离开的情况下，他并没有消沉颓废，没有放弃追求，他保持这种自信与希望。
在第85天继续出海，他相信好运会到来，甚至去订了张末尾是85的彩票。“他的希望和信心从来没有消失过，现在又像微风初起的时候那样的清新了。”在海上，他仍然关心喜欢的棒球比赛结果，甚至想有台收音机。而当他的大马林鱼被鲨鱼吃掉所剩无几时，他也没有沮丧。
而是给自己鼓劲：想点开心的事吧，丢了四十磅肉，你航行起来更轻快了。在残酷的命运面前，无论是在无奈的生命环境下还是在激烈的生死存亡搏击中，圣地亚哥没有半点的气馁、消极，“那双眼睛，它们像海水一般蓝，是愉快而不肯认输的。”
老人显示出的是乐观、豁达的人生态度。这种乐观并不是对生活、对对手的盲目乐观，而是在一切重压下的优雅风度。他对待胜利与失败、苦与乐，有自己一套独到的生命哲学。圣地亚哥是位乐观自信的硬汉子。
2、马诺林，勇气、忍耐、执着。
马诺林这个角色勇气、忍耐、执着。虽然在小说中着笔甚少，但他却出现在情节发展的关键之处。从结构上看，马诺林从小说一开始就出现了；当圣地亚哥只身在海上时，他又出现在老人的思想意识里;老人捕鱼归来，马诺林又去安慰他、陪伴他。
从社会关系上看，小孩马诺林是圣地亚哥的徒弟。他们彼此非常了解、亲密无间。老人丧妻无子，生活全凭马诺林照顾。从与老人出海捕鱼这一事件上看，马诺林也起着十分重要的作用。由于他离开了老人的小船，才使老人独自一人出海。
老人出海，又是马诺林去送行，老人归来后，又是马诺林去照顾他，给他送饭，同他讨论以后的打算。由于他决定回到老人的船上，使得这一捕鱼事件同以后的事件之间有了明显的分界。可以说，没有小孩马诺林，老人圣地亚哥的故事无法开始。
没有小孩马诺林，老人的故事也无法结束。既然马诺林是一个不可缺少的辅助角色，那么对它的研究就必须同主人公圣地亚哥联系起来。尽管评论者以不同方法、从不同角度对圣地亚歌进行了研究，得出的结论也有细微的差别。