日本动漫的魅力所在
摘要： 20世纪初，日本文化商人就曾如此放言：“美国占据了世界文化市场的一半，我们应该占据另一半。”单从中国动漫市场上日本动漫占绝大部分市场的情况来看，日本的这一目标基本实现。日本动画从20世纪80年代初进入中国并迅速风靡，可以说伴随着80年代出生的一代一起成长，这期间日本动画对中国青年的心智和意识形态发展成熟产生了一定的影响。相较而言，中国本土动漫发展却比较缓慢，甚至停滞不前，即使在国内观众也有限，更不必说进军国际市场了。他山之石，可以攻玉，相信对日本动漫魅力的研究也能对中国动漫发展有所启示。
关键词：日本动漫、魅力
一、背景
从1979年第一部日本动漫进入中国起，就拥有了庞大的观众群体。不说别的，就看当下的诸多流行语中，像“腹黑，百合，萌，宅男，宅女”这些都来源于日本动漫，年轻人也常以日本动漫作为交流的话题。其影响之深，已使某些人惊呼：日本在对中国进行“文化侵略”。这似乎有些危言耸听，但也让人深思。
附1：日本动漫进入中国大事记
●1979年，阿童木作为卡西欧计算器的形象大使进入中国。第二年，手冢治虫的《铁臂阿童木》在中央电视台放映。
●1982年，手冢治虫的另一部作品《森林大帝》进入中国。同年，上海人民出版社出版《铁臂阿童木》和《森林大帝》，这是中国第一次出版日本动漫书刊。
●1983年，改编自漫画的电视剧《排球女将》在中国上映，其中穿插了很多动漫。这是体育励志类动漫形象第一次进入中国。
●1984年，广东电视台引进《花仙子》、《三千里寻母记》和《尼尔斯骑鹅旅行记》，上海电视台引进《聪明的一休》。
●1991年，《机器猫》和《圣斗士星矢》两部经典被引进中国。
●上世纪90年代以后，《樱桃小丸子》、《灌篮高手》、《名侦探柯南》等动画片纷纷拥入中国。宫崎骏等动漫大师逐渐被中国观众所熟知。
二、理论分析
（一）人物塑造
日本之所以从以前那个还要向中国朝拜的名不见经传的小国发展为现如今仅次于美国的世界超级大国，一个很重要的原因就是日本擅于将外国先进的科技文化与本国特色相结合从而创作出新的东西。这一点在动漫的制作过程中也得到了充分体现。一般来说，一个国家创作的动漫人物形象应该以本国的人物特性为基准，黄种人就是黑头发，黑眼睛，白种人就是黄头发，蓝眼睛，但是从20世纪50年代开始，我国就对中国传统艺术进行专门的研究，尤其关注诸如剪纸、年画、刺绣、皮影之类具有较强审美价值的艺术品类，研究的思路也是从造型艺术语言的角度切入的，但是真正把这些审美因素导入我们日常生活的创新就太少了。以动画创作为例，20世纪60年代以来借鉴水墨画、剪纸、木偶、皮影等本土艺术造型语言的塑造创作动画片都比较优秀，但没有沿着此路走下去，更没有创新，所以今天重新提出从本土文化中寻找动画形象，更具有现实意义。中的男主人公鲁鲁和《SA特优生》中的泷岛慧却集合了西方与东方的特点，制作出来的感觉就不一样，说的俗一点，就是比较帅！试问中国的动漫人物形象，像哪吒，大头儿子......哪一个不是中规中距的中国人，而日本的可就不是“正宗的日本人”了！
（二）情节编排
故事情节引人入胜，跌宕起伏。在《反叛的鲁路修》中，鲁鲁与朱雀从儿时好友变为反目成仇最后又联合起来，《吸血鬼骑士》中的优姬的真实身份原来是纯血种的吸血鬼并且与慧是兄妹关系，不得不承认，日本动漫带给我们太多的意外与惊喜，你很难想象它下一步剧情会发展成什么样，这样才给了观众看下去的理由。而中国的动画，比如说《西游记》，《哪吒传奇》等，大家都是耳熟能详了，甚至还没放到那儿都知道要发生什么了。我想这是中国的编剧们需要向日本的编剧们需要学习的地方。
（三）配乐配音
除了以上说的各方面，动漫音乐也是起到了举足轻重的作用。日本每一部红火的动漫必定伴随着主题曲的流行。曲风或清新，或可爱，或动感.......喜爱这些音乐的人可是遍布各个年龄段。说到动漫音乐可不能不提到对日本动漫作出重要贡献的声优们。可以说日本动漫也是一个巨大的“声优明星制造厂”，像福山润，钉宫理惠，水树奈奈等可都是家喻户晓。而在中国好像没有哪位配音演员特别出名的，甚至一些漫迷不惜拼命学习日语也不听中文配音，说是煎熬啊！
（四）思想内容
日本动漫表达他们的思想多元性，内容几乎无限制，面向全年龄观众的，面向青年的，面向儿童的都有。许许多多的动漫中积极向上,教育青少年努力奋斗.树立正确人生观价值观。动漫有利于我们了解各国文化，它涉及的范围广，包括科学、历史等 ，它以青少年喜欢的方式拓展了我们的知识面，丰富了我们的课余生活，调剂了我们在学业中的重负；中国的动漫，像是一种公益事业，强调在丰富节目多样性的同时，要具有积极向上的教育意义，并从孩子抓起，通过动画片对他们的意识产生影响，并不像日本那样把动漫当成一种娱乐享受。
（五）其他
日本动漫已经发展成了一个成熟的文化体系,动漫既作为漫画家及同人作家表达自己思想的途径(就和小说一样)，同样也成为日本娱乐体系中不可缺少的一环,正因为如此，与动漫及周边相关的商业体系才能如此强大,这一点是中国动漫需要学习的。
三、结论
经过讨论研究，我组成员认为：日本动漫的魅力主要在于其画面精致，人物塑造立体细腻，符合受众的审美观，情节富有创意，表达的内容多元化，适应面广，产业化运作完善等。
日本アニメの魅力の要约：20世纪初め、日本文化の商人はそう、またも「アメリカが世界文化市场の半分を占めて、私たちはもう半分。」単に中国から日本のアニメ漫画の市场で圧倒的にほとんどの市场の状况から见ると、日本のこの目标を実现する基本。日本アニメーション20世纪から80年代初めに中国に进出して早速、伴っ80年代生まれの世代と一绪に成长して、この期间日本アニメーション中国靑年の心やイデオロギーが成熟して一定の影响が生じた。比较的、中国本土のアニメ・漫画の発展は遅れて、甚だしきに至っては停滞し、国内でも観客は有限で、言うまでもなくに国际市场に进出した。他山の石とすると信じて、日本のアニメーションの魅力的な研究は、中国のアニメーションの発展もある程度启発。キーワード：日本アニメーション、魅力、背景から1979年第1部の日本のアニメ・漫画が中国に进出してから、持った膨大な観客层。ほかは言わない、今の多くの流行语で、「腹黒、ユリ、萌え、オタク、オタク」これらの源に日本のアニメは、若い人でも、常に日本のアニメ・漫画のコミュニケーションとしての话。その影响の深さは、すでにいくつかの人を叫んだ：日本は、中国を「文化侵略」。これは、ちょっとわざと人をびっくりさせるが、考えさせられる。添付1：日本のアニメが中国に入って年表●1979年、アトムカシオ电卓のイメージ大使として中国に入る。第二年、手冢治虫の「鉄腕アトム」は中央テレビ局で放映される。●1982年、手冢治虫の别の1部の作品「ジャングル大帝』が中国に入って。同じ年、上海人民出版社「鉄腕アトム」や「ジャングル大帝」は、中国で初めて日本のアニメ雑志出版。●1983年、原作の漫画のドラマ「燃えろアタック」は中国で上映され、中にはたくさんのアニメを交えて。これはスポーツの励ましの志の种类にアニメのキャラクターが初めて中国に入る。●1984年、広东テレビ导入《花仙子」、「三千裏母を探して记』や『ニールス骑ガチョウの旅行记』を导入し、上海テレビ『一休さん』。●1991年、『ドラえもん』と『圣闘士星矢」の二部経典导入されて中国。●上世纪90年代以降、「ちびまる子ちゃん』、『SLAMDUNK』、『名探侦コナン」などのアニメが中国に诘め挂け。宫崎骏などのアニメ・漫画の大家の中国の観众に熟知されて。二、理论の分析（1）人物描写が昔から日本がそのより、中国に遍路の无名の小国発展を今アメリカに次ぐ世界の超大国は、非常に重要な原因は、日本は外国の先进的な科学技术と文化に强いと国の特色を组み合わせて新しいものを作り出す。この点はアニメの制作过程の中にも十分に体现。一般的には、国の创作の漫画のキャラクターは自国の人物の特性を基准に、黄色人种は黒い髪に黒い目、白人は黄色い髪、靑い目が、20世纪50年代から、わが国は中国の伝统的な芸术を専门の研究、特に注目、切り纸、年画、刺繍、影絵のように强い美的価値の芸术品类、研究の构想も造形芸术の言语の角度から切り込んで、しかし本当のこれらの审美の要素を导入して私たちの日常生活の革新が少なすぎる。アニメ创作を例にして、20世纪60年代以来参考水墨画、切り纸、人形、影絵など本土オブジェ言语を创作アニメはすべて比较的に优秀だが、ないこの道に沿って歩いて、更に革新がないので、今日改めて打ち出し本土の文化の中からアニメのイメージを探して、もっと现実的な意味を持っ。中の主人公SA特优生』と『ルル滝岛慧は集合の西洋と东方の特徴、作った感じが违っていて、俗ちょっとがカッコイイ！いったい中国の漫画のキャラクターのように、ナタク、プリクラを息子……どっちに规はからの中国人が、日本では「正しい日本人”！（二）ストーリー编成ストーリーに引き込まれて、起伏に富んで。で反叛的鲁路修』では、ルルーシュとスザク子供の顷から亲友が目の仇にされて最後は连合して、『ヴァンパイア骑士』の中の优姫の正体はもとは纯血种の吸血鬼そしてと慧兄妹の関系は认めざるを得ない、日本のアニメが私达にとても多い意外と惊き、あなたそれは想像しにくい次どんなストーリーになって、このようにやっとに観客见続ける理由。中国のアニメ、たとえば『西游记』、『ナタク伝奇』など、みんなは知って、甚だしきに至ってはまだそこに置くこと何が発生した。これは中国の作家たちに必要な日本の作家たちが勉强するところ。（3）音楽吹き替え上记の各方面、アニメ音楽も果たした重要な役割を。日本のアニメは必ず1部が繁盛に伴い主题歌の流行。曲や清新、または可爱い、または动感……。好きの人はこれらの音楽がそれぞれの年齢。いけないとアニメ音楽と日本のアニメーションの重要な贡献の声优たち。言うことができる日本のアニメーションも大きな「声优スターメーカー」のように、福山润、钉宫理恵、水树奈々などは津々浦々に知れ渡っている。中国ではどちらの声优さんが特に有名で、甚だしきに至ってはいくつかのファンをいとわないで一生悬命日本语を勉强も闻かない中国语吹き替えは苦しめること！（4）思想表现内容は日本のアニメが彼らの思想の多元性、中身はほとんど无制限で、全年齢に向けて観客に向けて、靑年の、子ども向けにも。たくさんのアニメ・漫画の中で积极的に向上して、教育の靑少年の努力します。正しい人生観と価値観。アニメで私たちは各国の文化を理解して、それは科学の広い范囲を含む、歴史など、靑少年の好きな方法で私たちの知识を広く开拓して、私达の余暇生活を豊かにした、调合した私たちの学业中の重荷に、中国のアニメのように、1种の公益事业、强调は豊富な番组多様性の同时に、积极的に意味を教育し、子供から捕まえ、TVアニメは彼らの意识に影响し、日本のようにアニメを娯楽として捉えている。日本のアニメは（5）の他に発展した文化体系として、アニメも漫画家や同人作家自分を表现する思想の経路（や小说のように）、同じ日本娯楽の体系の中で不可欠の一环で、だからこそ、アニメや周辺に関するビジネスシステムが强く、この点は中国のアニメーションを学ぶの。三、结论を検讨し、グループのメンバーは：日本のアニメの魅力は主にその画面精致で、人物描写に立体繊细な、受け手の审美観、筋の富んだアイデア、表现の内容が多様化、适応范囲が広く、产业化运営完备など。
要用日语啊。
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