简析《诗经蒹葭》起兴句的思想内涵与艺术特色。

考试的问题，希望看清楚问的是什么再给答案谢谢了

2025年04月08日 06:04

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网友（1）：

《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有的景色与人物委婉惆怅的相思感情交铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造的一个扑朔迷、情景交融的意境，正是“一切景语皆情语”的体现。总之，《蒹葭》诗的丰富美感，不论是从欣赏的角度，还是从创作的角度，颇值得我们重视和予以认真的探讨。

如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，处境是可悲的。

然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。好诗都能创造意境。意境是一种格局、一种结构，它具有含容一切具备相似格局、类同结构的异质事物的性能。“在水一方”的结构是：追寻者——河水——伊人。由于诗中的“伊人”没有具体所指，而河水的意义又在于阻隔，所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求，都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。

由此看来，我们不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，把“在水一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术范型。这里的“伊人”，可以是贤才、友人、情人，可以是功业、理想、前途，甚至可以是福地、圣境、仙界；这里的“河水”，可以是高山、深堑，可以是宗法、礼教，也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。只要有追求、有阻隔、有失落，就都是它的再现和表现天地。如此说来，古人把蒹葭解为劝人遵循周礼、招贤、怀人，今人把它视作爱情诗，乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式，恐怕都有一定道理，似不宜固执其一而否决其他，因为它们都包蕴在“在水一方”的象征意义之中。

自然，当我们处在与“在水一方”类似的境遇时，应当欣赏的是它的锐意追求，而不是它的悲观失望。

这首诗以水、芦苇、霜、露等意象营造了一种朦胧、清新又神秘的意境。早晨的薄雾笼罩着一切，晶莹的露珠已凝成冰霜。一位羞涩的少女缓缓而行。诗中水的意象正代表了女性，体现出女性的美，而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出现在水边，一会又出现在水之洲。寻找不到，急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒，又如刀绞一般痛。就象我们常说的“距离产生美感”，这种美感因距离变的朦胧，模糊，不清晰。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水，越发显得难以捉摸，构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。通过对眼前真景的描写与赞叹，绘画出一个空灵缥缈的意境，笼罩全篇。诗人抓住秋色独有的特征，不惜用浓墨重彩反复进行描绘、渲染深秋空寂悲凉的氛围，以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕友人的心境。诗每章的头两句都是以秋景起兴，引出正文。它既点明了季节与时间，又渲染了蒹苍露白的凄清气氛，烘托了人物怅惘的心情，达到了寓情于景、情景交融的艺术境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相辉映，浑然一体，用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。开头写秋天水边芦苇丛生的景象，这正是“托象以明义”，具有“起情”的作用。因为芦苇丛生，又在天光水色的映照之下，必然会呈现出一种迷茫的境界，这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。王夫之《姜斋诗话》说：“关情者景，自与情相为珀芥也。情景虽有在心在物之分。而景生情，情生景，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”，《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有的景色与人物委婉惆怅的相思感情交铸在一起，从而渲染了全诗的气氛，创造的一个扑朔迷、情景交融的意境，正是“一切景语皆情语”的体现。总之，《蒹葭》诗的丰富美感，不论是从欣赏的角度，还是从创作的角度，颇值得我们重视和予以认真的探讨。

《蒹葭》是诗经中最优秀的篇章之一。它的主要特点，集中体现在事实虚化、意象空灵、整体象征这紧密相关的三个方面。

一、事实的虚化

一般说来，抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触，因而在它的意境中，总可看到一些实实在在的人事场景。然而（蒙蒙）的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是男是女也无从确认。特别是“伊人”，音容体貌均无，一会儿在河的上游，一会儿在河的下游，一忽儿在水中央，一忽儿在水边草地，飘忽不定，来去渺茫，简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑，由于追寻者、特别是被追寻者的虚化，使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化、膜犹，诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。

二、意象的空灵

实际上，诗中所描述的景象，并非目之所存的现实人事，而是一种心家。这种心象，也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆，而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点，是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”，可望难即，就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里，由于追寻者和被追寻者的虚化，那看来是真景物的河水、道路险阻，乃至逆流、顺流的追寻路线，以及伊人所在的“水中央”等诸种地点，也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究，否则，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《蒹葭》的成功，就在于诗人准确地抓住了人的心象，创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境，才使诗的意境呈现为整体性象征。

三、意境的整体象征

诗的象征，不是某词某句用了象征辞格或手法，而是意境的整体象征。“在水一方”，可望难即是人生常有的境遇，“溯徊从之，道阻且长”的困境和“溯游从之，宛在水中央”的幻境，也是人生常有的境遇；人们可能经常受到从追求的兴奋。到受阻的烦恼、再到失落的惆怅这一完整情感流的洗礼，更可能常常受到逆流奋战多痛苦或顺流而下空欢喜的情感冲击；读者可以从这里联想到爱情的境遇和唤起爱情的体验，也可以从这里联想到理想、事业、前途诸多方面的境遇和唤起诸多方面的人生体验。意境的整体象征，使嫌夜）真正具有了难以穷尽的人生哲理意味。王国维曾将这首诗与曼殊的〔蝶恋花〕“昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路”相提并论，认为它二“最得风人情致”，这显然是着眼于它的意境的人生象征意蕴。

事实的虚化、意象的空灵和意境的整体象征，是一个问题的三个层面。从事实虚化到意象空灵，再到整体象征，这大致上就是象征性诗歌意境的建构过程。

网友（2）：

《蒹葭》是《诗经》爱情诗中的一朵奇葩，全诗透射特殊的美感！
起兴句往往通过对诗人似乎诗人写诗那一刻眼前所见之景、事、物的描画状写，特别是通过语音、节奏、韵律、声调的组合，渲染出一种与诗人接下来要抒写的情事相吻合的气氛情调，并很自然的导出诗人想要抒发的情感。”1 《蒹葭》的起兴部分就是这样为全诗的感情基调的奠定创设了一个非常和谐的氛围，和诗歌的主体部分浑然一体，自然的传达出诗人静谧的相思之情。“蒹葭苍苍，白露为霜”写到河畔芦苇的青翠茂盛，秋晨白露的宁静无暇，开篇就点染出一种静谧安逸的氛围，并选了相思之愁最易泛滥的秋季，这也就定出了诗人的感情基调——如秋霜般纯洁宁静又略带哀伤的相思，在有芦苇，有白露，有秋霜的秋水边娓娓道来仿佛安静的秋日旷野的一屡天籁之音，给读者深深的触动，使其产生极大的共鸣！与它同是表现青年男子思念的《诗经》开篇只作《关雎》的“关关雎鸠，在河之洲”的起兴相比显得精巧别致，安静素雅，与诗情诗意一脉相承，更能够触动读者产生与诗人情感相符合的审美联想。
《蒹葭》表现的相思之情与其它的爱情诗中的青年男女的恋情比起来确有其独到之处，同样与《关雎》比较就可发现它略胜一筹。《关雎》中男子的思念的确是真诚炽烈的，但从“窈窕淑女，吾寐求之，求之不得，吾寐思服，悠哉悠哉，辗转反侧。”等诗句的字里行间也可看出这份情感略显纷乱和焦灼。而《蒹葭》中诗人的思念顺着小河的涓涓细流缓缓流淌，显得安静而含蓄，好像就是秋水的一部分，也透着淡淡的哀伤和无奈。而随着水流不断的追寻和追寻过程中的重重艰难将这看似云淡风清的情感演绎得刻骨铭心，无比真挚，没有“琴瑟友之”的热情呼唤，却有仿佛水中央得见伊人的内心冲动，没有“钟鼓乐之”的喧嚣，却有追求到底的决心，让相思在静谧中变得深沉且略带哀伤，使这份的情感又带上了凝重的韵味。
《蒹葭》不仅传达出如秋水秋霜般美丽的思念，还通过这看似简单的感情的表达，使诗情诗意逐步的流露出来，给人以无尽的想象，不断的将诗歌所呈现的意境构想成一幅唯美的画面。诗人在水边想念“伊人”，诗歌还反复写到了小河的曲折弯转，且伊人仿佛就在水中央。这样的情景向读者呈现出的是一幅朦胧飘逸，亦幻亦真的画面。这河真的是诗人面前的小河吗？还是“伊人”所在的地方？亦或是诗人的心河呢？无论是哪一种，都可以构成一种很美的意境，顺着诗人的情思，“伊人”究竟在哪儿？是真的在河的另一边吗？还是在诗人无法找到的地方，诗人因此而忧愁随水飘荡呢？这使读者不自觉的想象“伊人”是否也是同诗人一样的感情呢？从而更进一步体会了两地相思的惆怅。诗人三次看见伊人“宛在水中央”，这让读者也产生了错觉，仿佛透过薄薄的秋雾，看到了河中间的小洲上若隐若现一位飘逸绝美的妙龄女子，这一想象的完成将画面推近完美，诗人的情感就也就更加丰富而真实动人！
时光荏苒，河畔的少年，对岸的佳人已随水远去，《蒹葭》却用其漂亮的起兴句营造的幽雅氛围，细腻的情感中传达的无限韵味，以及诗歌意境给人的浪漫联想将一种独特的美好的感情凝结在经典的诗文中，由始至终透射着如秋水白露般静谧深沉的美丽！

网友（3）：

首先了解作品的出处或作者的总体创作特色，在此基础上，再对要分析的作品进行检验，看看那些总体的艺术特色在该篇有无体现。比如《蒹葭》一诗选自《诗经·秦风》，关于《诗经》民歌的艺术特色，在褚斌杰编著的《中国文学史纲要》中讲了四点：1、朴素自然的艺术风格；2、赋、比、兴的表现手法；3、复沓的章法和灵活的句式；4、丰富的语汇与和谐的韵律。对照以上特点检验，我们容易发现，《蒹葭》一诗运用了“兴”的表现手法：用秋景起兴，以景托情；运用了复沓的章法：全诗三章，只换少许字词，反复咏唱，回环跌宕，增强了诗的抒情气氛。；句式以四言为主；与复沓的章法相对应，注意词语的变化使用，并使用双声叠字词写景状物，增强了语言的形象性和表现力；隔句用韵为主，和谐而自然。
首二句以蒹葭起兴，展现一幅河上秋色图：深秋清晨，秋水森森，芦苇苍苍，露水盈盈，晶莹似霜。这境界，是在清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩，因而对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用。

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