如何搭配要看LZ平时喜欢拍摄什么样的片子，一般来说是全幅配广角，半幅配长焦。全幅因为没有焦距转换系数的问题，可以充分发挥广角镜头的优势。要知道如果是24-105，在7D上广角端仅等效为38.4MM，连35MM的小广角都够不着，基本等同于标头了。而半幅因为有焦距转换系数，配长焦镜头时相对比全幅有优势（但是必须澄清一下，这个焦距转换系数的概念并不准确，实际上镜头的焦距是不会改变的，EF镜头装在半幅机上改变的只是出片的视角，200MM的镜头装在7D上出片只是视角和320MM焦距的镜头装在5D2上一样，长焦镜头就好比是望远镜。一个远处的景物用200MM镜头在5D2上不够清晰，用在7D上同样不会清晰，这就是视角和焦距的区别），所以一般来说70-200适合搭配7D。
但是就像最开始说的，最终如何搭配才能“合适、方便”也要看LZ的具体需求。比如刚刚说的70-200装在7D上，实际上是看中长焦端，也就是望远拍摄能力，但是如果LZ喜欢的是用70-200近拍人像，那70-200装在7D上就不如装在5D2上好用了，因为70-200装在7D上焦距等效为112MM起步，一般来说，拍摄全身人像用100MM以内的焦距比较合适，70-200装在7D上拍人像就要比装在5D2上局限性大。另外同样的镜头，如果想要拍摄同样比例大小的人像，那么用7D肯定要比用5D2站得离麻豆远，结果就是景深不如5D2浅，所以全幅拍浅景深糖水片还是比半幅机有优势的。再举个例子，全幅机拍摄广角片虽然相对半幅机优势很大，但是从另外一个方面讲，镜头最难优化的是边缘成像质量，广角镜头更是如此。EF镜头装在半幅机上实际上是截掉了画面的边缘部分，所以同样的广角镜头，装在半幅机上出片的边缘画质基本都是好于全幅机的。所以如果LZ还无法自由运用超广角的视角，或者说不需要超广角的视角，追求的是从中心到边缘都很棒的风景片，将16-35装到7D上也未尝不可，16-35装到7D上广角端等效也有25.6MM，已经逼近24MM的超广角分界线，拍摄绝大部分风景片也是够用的了。
看了LX的点评，关于C幅是否偷长焦的问题网上已经争论了多年。“在相同位置下，C画幅会放大被摄体，拍摄的物体要比全画幅看起来更大更清晰”这个说法本身就是不对的，首先，“看起来更大”和更清晰本来就不是一个概念。而且你的说法是前后矛盾的，“同样的镜头，安装在全画幅和C画幅上，其实际焦距是相同的，其物理特性也是相同的”，镜头的最大放大倍率就是镜头的物理特性之一，“在相同位置下，C画幅会放大被摄体”，既然镜头的最大放大倍率是一定的，那么“C画幅会放大被摄体”也就不会是镜头放大倍率这个物理特性引起的，那是什么引起的呢？仅仅是因为同样的镜头，在同样的位置拍摄同样的物体，半幅机相对全副机裁减掉了四周的画面，结果就是让被摄物体相对画面的比例放大了而已。这跟你拿全幅机拍摄的照片用软件将四周裁掉的效果是一样的。那么请问，同一张图片，如果中心位置的被摄物体不够突出（或者说不够清晰，原因定义为是望远时镜头焦距不够长或者微距时镜头放大倍率不够大），那么你将画面的四周裁掉，那被摄物体就能变清晰吗？当然，事物都要多方面来看，说半幅拍摄微距时有利有一定的道理，原因在于像素。我们做个极端的假设，假设相机都是佳能，全幅机和半幅机像素都为400万，在这种情况下，同样的镜头，装在半幅和全幅机上在同样的位置拍摄物体，半幅机等效于裁剪了四周画面，但出片仍然是400万像素，此时半幅机出的片子的像素足够以200DPI精度冲印出一张8*12寸的相片但全幅机出片如果要裁减掉四周让被摄物体相对照片的比例和半幅机一样大，那么裁剪后的照片像素可能就只剩下300万不到，此时像素尚不足以同样200DPI冲印一张10寸相片。目前主流的半幅机的像素和全幅机相差无几，所以如果没钱买牛X的微距镜头，而又要出片高像素，那么半幅机拍摄微距出片时的确相对全幅机有优势。但是如果两者像素不一样，那这种说法就不成立了，比如全幅机像素有2100万，而半幅机像素为800万，那就算拿全幅机的片子手工裁减掉四周，那剩余像素依然比这台半幅机大。
可以把24的配在5d2上，70-200配在7d上。这样广角到望远都兼顾了。
三楼讲的很精彩，但是讲的都是错的，同样的镜头，安装在全画幅和C画幅上，其实际焦距是相同的，其物理特性也是相同的，但是视角会产生变化，因为C画幅更小，更偏向于远射端，楼上所说一个200MM镜头在5D2上拍摄不清楚，在7D上同样拍摄不清楚，是完全错误的，全画幅和C画幅在相同放大倍率下，C画幅相机可以在更远的位置完成拍摄，在相同位置下，C画幅会放大被摄体，拍摄的物体要比全画幅看起来更大更清晰，这也是为什么C画幅相机在拍摄微距时更有利的原因。
佳能5d2 镜头16-35 70-200 这么搭 因为我在的影楼就是这样
全副配广角
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