哪位大哥有 汉代乐器长号 的照片 小弟 谢过了哈~~~~~~~

　　古称长鸣、中鸣、招军、铜角、马吹等。是瑶、壮、苗、彝、哈尼、布依、土家、维吾尔、汉等族唇振气鸣乐器。瑶语称当嘹。彝语称大巴拉。布依语称莽列。维吾 尔语称卡奈依。汉族称大号、长尖、喇叭、尖子号等。流行于全国各 地，尤以广西、云南、贵州、新疆等省、区最为盛行。

　　历史较悠久。我国古代所有喇叭类型的气鸣乐器都通称为角，最初是用天然的牛角吹奏，后发展为用竹、木、皮革、铜等材料制作，长号则是由古代的角衍变而来。古代为军中乐，文 献多有记载。《通礼义纂》：“长鸣角也，按蚩尤师魍魉与黄帝战于涿鹿，帝令吹角，为 龙 鸣，以御之。魏武帝征乌桓，军思归，乃减角为中鸣，其声尤悲，以应胡笳”(引《太平御 览》)。《通雅》中有：“长鸣今时之号通也，口圆而长，如竹�，……从�中抽出吹之， 晋即有鸣葭。”在汉代的鼓吹乐中，开始是用角和笳，后又以鼓和角为主要乐器。唐代段成 式《�篥格》：“革角，长五尺，形如竹筒，卤簿、军中皆用之，或竹木，或皮。”《唐书 ·仪卫志》：“大驾卤簿，长鸣中鸣大角者皆二十。”宋代沿用此制，至绍兴十六年(1146 年)，长鸣、中鸣竟达各六十之多，辽、金两代鼓吹部的长鸣和中鸣各二十。明时方有铜角 。 明代王圻《三才图会》：“古角以木为之，今以铜，即古角之变体也。其本细，其末钜，本 常纳于腹中，用即出之。为军中之乐。”这种铜角与今日所称长号极为相似。1959年，在江 苏省江宁县水阁子应塘村的明代沐英墓中出土一支长号，三节构成，全长115.5厘 米、喇叭口直径20.5厘米。据《明史》载，沐英(1345年—1392年)生前曾授为帐前都尉，是个武职官员。这件长号当为他生前在仪仗中所用的乐器，现藏于江苏省博物馆。

　　通体用薄铜片制作，由上、中、下三节铜管组成。上节为嘴节，顶端有锅底形号嘴，中节为 伸缩节，下节为喇叭节(图)。管体可伸可缩，不使用时，上、中两节可缩进喇叭 节内，对携带和保存十分方便。各民族、各地区的长号，规格不同，长短不一。

　　瑶族的当嘹和壮族、苗族的长号，流行于桂西和黔东南一带。管体全长155厘米。上节长30 厘米，顶端号嘴直径5厘米、深0.8厘米，下端铜圆包直径6厘米。中节长61 厘米，喇叭节长64厘米、喇叭口直径22厘米。演奏时，上、中两节拉出，左手伸直托扶管身 ，右手持握上节，管体略倾向左侧，口贴锅形号嘴吹气发音，多为基音和第一、第二泛音， 声音低沉、深厚，音量洪大，闻及数里。一般不单独吹奏。在广西、贵州，是各族八音(即 八仙)乐队的低音乐器。所奏乐曲，均为八音曲牌。

　　彝族的大巴拉，流行于云南楚雄、大姚、施甸和四川西昌、会理一带。在四川凉山彝族自治 州博物馆里，收藏着一支阿都土司家的长号，全长171厘米，上节52.3厘米、中节60 .5厘米、下节59厘米。吹嘴直径4.8厘米、孔径3厘米。长号是彝族节日喜庆和婚 丧嫁娶等场合中必用的乐器，在传统节日里，要同时奏响几十支长号，音响惊天动地，场面 分外壮观。

　　维吾尔族的卡奈依，流行于新疆维吾尔自治区。铜制，三节，全长150厘米～180厘米。能奏 出 筒音和五度泛音两个音。过去常在藩王、伯克的迎宾仪式中使用；现在多用于喜庆节日的群 众性歌舞活动中，它常作为纳格拉、苏尔奈民间鼓吹乐队的低音乐器。演奏中不时地奏出筒 音和五度泛音，使之成为乐曲中有固定音高的持续音，因其音量宏大而使演奏效果特别强烈 ，可壮乐队声威，烘托节日气氛。卡奈依经常使用一对或两三对，很少单独使用，其用量 多少可表示礼仪的隆重程度。吹奏者常对称地站在鼓吹乐队的两旁，整齐地转动卡奈依的方 向，把音响传向四方。

　　汉族地区的长号，一般全长130厘米～150厘米，广泛用于苏、浙、闽、豫等地的民间吹打音 乐中 ，如浙东锣鼓、十番锣鼓等。许多戏曲音乐伴奏也使用长号，如在京剧传统剧目中，在豫北 、冀南、鲁西、皖北的古老剧种大平调(剧团中称长夹子)和大弦戏中，在河南各地的罗戏音乐伴奏中，都要用到长号，有的还使用两支。凡武将出场、元帅升帐、两军对垒、开打厮杀 等场面，都要吹奏，以示斗争激烈、气势威武。河南有些地区在民间喜庆活动中，也要用数 支长号齐奏。

长号
长号是凤庆彝（土人、倮人、俐米人）、拉祜、汉等族的一种唇震吹管乐器，流行于广大山区。
长号历史悠久。汉代已流行于北方游牧民族，最初用天然角制作，后用竹、木、铜等制作。《通雅》载：“长鸣今时之号通也，口圆而长，如竹筒，一尺五寸。又有小柄空管。从筒中抽出吹之，晋即有鸣葭。”长号的这种形制记载，同现在流行于凤庆民间的长号形制极其相似。长期以来，长号这种乐器随着鼓吹乐在凤庆民间广为流传。
长号的乐音及特点：长号声音浑厚，音量较大，数里可闻，无固定音高。吹时发起伏不断的约相差一度的“叭叭”声。
唇振动气鸣乐器。普遍用于管弦乐队、军乐队的铜管乐器。它由杯形的号嘴 、U形伸缩管和主体管组成 。在号嘴和乐器的 主体之间的长U形管用来改变管子的总长度 ，改变音高。与其他铜管乐器一样，长号是靠演奏者的嘴唇振动来发音的。长号有7个把位 ，每个把位可吹出12个自然泛音 。长号不属移调乐器，记实际音高，高音长号用低音谱表，有时演奏高音区为避免加线也使用高音谱表。低音长号用低音谱表记谱。

长号有不同型号，从高音、中音到低音，其音域大约两个八度，乐队中常用的有降B次中音长号、F调低音长号、降B-F调双调长号和降B调倍低音长号。长号是15世纪作为自然小号的一种改进而发明的。到1500年时已与现代的长号差不多了。为了解决高音长号演奏较低音的问题，有的长号增加一个用拇指活塞的控制的管子，可使音高从降B降至F。长号音色丰满、富有威力，可奏出刚劲、明快、柔和及长号特有的滑音等效果，从19世纪开始，几乎所有管弦乐作品都包括长号声部。作为独奏乐器较少使用。此外，长号在爵士乐中总是扮演重要角色。

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长号(trombone)，又名伸缩号或伸缩喇叭，是铜管乐器的成员之一。利用一条可以伸缩长短的弯管来发出高、低不同的音调。它大约於西元1400年出现於欧洲，当时称为低音喇叭，长号由於它有独特修长的外型，应该是大众相当熟悉的乐器，而且在行进乐队中，伸缩喇叭经常排在第一排，以免滑管向外推时，会碰到前面的人。

长号改变音高的方式不是按键式的活门，而是以右手前后拉动滑管，是所有管乐中唯一以此方式演奏的乐器。

长号是所有管乐器中唯一可以不使用活塞按键来产生音乐的乐器，长号的构造极为特殊，利用滑管的各个把位(以伸滑的方操作而半音半音低下去。操作原理与阀式一样，每低半音的距离称为把位) 来发出声音，但事实上，长号可说是最接近人声的乐器，当初就是被设计来替代人声，在教堂诗班里，用来支持声部的男声。其滑管的构造宛如人类的声带，在气流不停止下，音与音交换时中间必定会经过其中的泛音，就如同声带一样。

在乐器吹奏上，圆滑(slurring)是一种音与音之间连间连结的技巧，长号的演奏者又将这种技巧称为legato，而相对於其它管乐器，圆滑的吹奏对於长号是较难做到的，因为从一个音符至下一个音符，可能需要换把位，而在把位的交换中必定有时间空隙的产生，且把位与把位之间会经过泛音列，必须避免滑音的产生。要演奏出好的圆滑，就必须靠著演奏者的技巧，因此，这也是长号在演奏上具有特色的地方，光是长号演奏slur的技巧就有五种：(1)Lip Slurs (2)Cross-Grain Slurs (3)Tongued Slurs (4)Valve Slurs (5)Glissando

长号的管子有小号的两倍长，管形的比例也类似小号，因而是属於长粗管乐器中管径最细的乐。从使如此，管子的粗细因制造者而有相当的差别。用伸缩方式操作音律的法是原始的，在其他铜管乐器只能吹奏自然泛音的古代，因为乐器构造的关系，唯有长号己经能够吹奏半音阶了。长号的构造虽然修长，但并不像法国号(Horn)或上低号(巴里东)那样管子绕了那麼多圈，长号的声音可说是没绕几圈就直接送出喇叭口，这种构造的因去，使得长号能表现出一种不同於其他铜管乐器较为粗犷直接、雄厚的音色，这也是许多乐曲中不可或缺的元素之一；而当表现温暖的音色时，又能带有另一种粗犷的味道。

目前一般提到长号，是指次中音长号(tenor trombone)，原本尚有中音长号(alto trombone)，低音长号(bass trombone)。中音长号相当於中音号，除了能够发出较高的音之外，其他各种产能都不如次中音长号，一般已不再被使用，只有在十九世纪前半之前的曲子中，有非用中音长号吹奏的情况，才破例使用，且是使用中音谱号。而低音长号则随著改良型的次中音长号问世而较少使用了，但事实上bass trombone 在长号四重奏或是乐团里，仍是重要的低音乐器，用来支持低音声部的音响，它的音域比次中音长号低了一倍，与低音号(tuba)同音域。一般来说，一个交响团(Symphony Orchetra)会配置三把长号，包括2把次中音长号及一把低音长号。除了在古典音乐的演奏外，在爵士乐里，长号也是常见的乐器，其「滑音」(glissando)，是长号独特的吹奏方式，更常带来令听众惊奇与欢乐的效果。