诗词中除了分上下阙，还可以怎样分

词从北宋到现在已呈现出繁花似锦的多种形式，从不同的角度可以有各种分类。

1．按词牌分。据《词律》【清·万树编于康熙廿六年】收唐至元末词牌共660调，1486体；《词谱》【清·王奕清等编于康熙五十四年】亦称钦定词谱，收唐至元末词牌共826调，2306体。词牌也是逐渐发展起来的，还可以创新，但绝不是随便自度自制的！南师大宙浩教授说：宋人可以自度曲，今人何以不能？殊不知宋人所谓自度曲词，实际上是既有其词又有其曲的，当一曲流行之后，他人又将按流行的曲谱去填词。按谱填词无非是为了减轻艺人的负担，是词人与艺人合作的一种形式。如柳永即名重一时也名垂千古的婉约派的代表人物，青楼姐妹几日不见柳永，便空锁愁眉，为伊憔悴。一日，柳永为名妓师师填新词，方拭花笺，不料故人香香、安安接踵而至，三人争一柳，互不相让。柳永劝阻不成，便写下了这阕（乐曲每一次中止或终止皆称：曲阕。可见词最初与曲子的关系多么紧密）情韵独特的《西江月》：

师师生得艳冶，香香于我情多。安安那更久比和，四个打成一个。 幸自仓皇未款，新词写处多磨，几回扯了重挼（音ruó，义“揉搓”），奸字中心著我（古代的“奸”字是三个“女”组成）。

从这阕词看，“凡有井水处，皆歌柳词！”，柳词深受大多数人欢迎传唱得到了明确的印证。柳词在当时十分流行，然而，柳词的文学价值绝非今天流行歌词“大雁飞过，菊花插满头”可以相提并论的。
2．词还可按用韵的情况来分。平韵词、仄韵词、平仄互谙韵的词。这在后面再作详谈。
3．按字数多少分类。一般分为小令、中调、长调三类。清·毛先舒在其《填词名解》中作了明确的划分：58字以下为小令；59～90字为中调；91字以上为长调。这样的划分还是基本合理的，是好的。
4．按音乐节奏与字数长短的分类。令、引、近、慢、序。如十六字令、华清引、好事近、木兰花慢、莺啼序。莺啼序240个字，分4片，是现有词牌中最长的一调。宋·吴文英有莺啼序，吴文英，字君特，号梦窗，四明人。本翁氏，出为吴后。曾佐苏州仓台幕僚，从吴潜、史宅之、尹焕诸人游。有《梦窗甲乙丙丁稿》四卷问世。
5．变调分类。词调有变格，变格也有不同的方式，主要有：犯调、转调、摊破、添字、减字、偷声等。
犯调：一是宫调相犯。宫有七调，取各宫调的部分声调合成一调，就称“犯”。其它如宫商相犯、羽角相犯等。相当于现代曲谱中的转调。如《凄凉犯》、《花犯》、《渡江云三犯》、《玲珑四犯》等。还有一种就是整片的词调合成一阙，如吴文英的《暗香疏影》就是裁用姜夔《暗香》的上片与《疏影》的下片合成一阕。姜夔，字尧章，鄱阳人，父知汉阳县。夔幼随宦，后寓湖州，自号白石道人。他虽布衣终，却是宋词独树一帜的大家。“其间高处，有美成所不能及。”美成即周邦彦，清·陈廷焯说：自有词人以来，不得不推为巨擘。可见姜夔在宋代词坛的影响。
南唐两位皇帝（李璟、李煜）皆天性儒弱，抱定了苟且偷安的决定，在金陵奢华的后宫里声色犬马。公元975年，宋军压境，没费多大周章，天性儒弱的李煜这次勇敢了一回，肉袒出降，使全城百姓免去了灭顶之灾！他与他写“小楼吹彻玉笙寒”的父亲李璟一样，都是个书画诗词高手。他的《破阵子》真实地记叙了他国破家亡的情景与感受：

四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？ 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨（沈腰：腰肢象沈约那样消瘦；鬓发象潘岳那样斑白）。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

“七夕”是鹊桥相会的佳期，也是一年之中的第二个“情人节”。第一个在正月元宵这天，民谚：“看花灯，会情人。”然而，公元978年的七夕，宋太宗赐牵机药予违命候李煜，饮后毒发身亡。这天也是风流后主李煜四十二岁的生日。
陆游，生于1125年，字务观，号放翁，今浙江绍兴人。以荫补登仕郎，官至枢密院编修，赐进士出身。出判建康、复夔州通判（夔州即今重庆市奉节县）。范成大帅蜀，为参议官。嘉泰初，诏同修国史，升宝章阁待制。殁于1210年1月26日。陆游的一生壮志未酬，但是报国热忱直至他生命的最后一刻依然没有熄灭！“死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭毋忘告乃翁！”我们再看他的《夜游宫》：“雪晓清笳乱起，梦游处、不知何地。铁骑无声望似水，想关河，雁门西，青海际。 睡觉寒灯里，漏声断、月斜窗纸。自许封候在万里，有谁知，鬓虽残，心未死。”陆游是文武全才的豪杰，在诗词方面他同样是全才！豪放与婉约在陆游看来，只存乎一心耶！我不说他那千古绝唱的《钗头凤》。他72岁时，距他与唐婉邂逅沈园、唐婉不久抑郁而亡也近五十个年头了，他写下了：

“城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。”
直至他八十多岁高龄时，依然没有忘记唐婉。他那真挚的情感，吟出了催人泪下的诗句：“……此身行着稽山土，犹吊遗踪一泫然。”伟大的爱国诗人陆游的心在滴血啊

词分上下阕，由词牌确定格律；律诗由首联、颔联、颈联、尾联组成，分五言和七言，一般压平声韵

1.诗
古代的诗可分古体诗和近体诗两大类。古体诗是指没有严格的格律要求的诗，近体诗是讲究格律、有固定格式的诗。
古体诗:又称古诗、古风，指唐代产生近体诗以前的诗，句式大体整齐，也要押韵，但在字数、句数、押韵、平仄、对仗等方面没有严格的规定，可以算一种体。诗的每一句有几个字，就称为几言。按言分有四言诗、五言诗(简称"五古")、七言诗(简称"七古")、杂言诗(诗中各句字有多有少)等。如《硕鼠》为四言诗，《石壕吏》、《饮酒》为五古，《琵琶行》为七古，《梦游天姥吟留别》为杂言诗。
近体诗:近体诗是指唐代形成的格律诗。当时为了与过去的非格律诗加以区别，称格律诗为近体诗或今体诗。
近体诗又分为律诗、绝句、排律三种。
律诗分五言律诗和七言律诗。每首八句，每两句叫一联。头两句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。中间两联必须对仗。偶数句句尾要押韵(通常押平声韵，首句可押韵也可不押韵)。每个字用平声(相当现代汉语的平和阳平)还是用仄声(相当现代汉语的上声和去声)都有规定。如《过故人庄》是五言律诗，《闻官军收河南河北》是七言律诗。
绝句又叫截句、断句，因其形式很像截取律诗的一半。或五言，或七言。每首四句，二、四句要押韵(通常押平声韵)，句中各字用平声还是仄声也有规定，绝句用不用对仗都可以。如《送元二使安西》、《十一月四日风雨大作》都是绝句。
2.词
词还有曲子词、长短句、诗余、乐府等名称。词萌芽于南朝，形成于唐代，盛行于宋代。开始是用来为某乐谱配词，用于歌唱的。为谱配歌词叫填词，填词所选定的调子叫词调，词调都有名称(如"水调歌头"、"念奴娇"等)，叫做词牌。后来成了与音乐失去联系的一种文学体裁，词牌也便成了说明文字声韵格式即词谱的名称。填词时为点明题旨，多在词牌下另标题目。如"早行"、"咏梅"等。
词一般按字句多少分为小令、中调、长调三类。五十八字以内为小令;五十九字至九十字为中调;九十一字以上为长调。一首词只一段的叫单调，两段的叫双调，三段、四段的叫三叠、四叠。一段叫一阕。双调中的两段，称上阕、献，或叫上片、下片，三叠、四叠中的段落按次序叫第一阕、第二阕……词在句式方面的基本特征是长短句，从一字句到十一字句都有。词谱中对每种词调的平仄、押韵都有规定。

律诗与绝句