中国第一部纪实电影是什么

　　--《陵水》-中国首部新纪实电影----
　　-改编自云胜同名纪志《陵水》
　　导演/编辑：云胜
　　自由岛传媒出品
　　主演：阿淼/阿佳/小A/阿霸/阿宝/阿广/黄河/杨静/
　　陈立/天伦/小使/谭振孝/阿问/AMATA/孝儒/
　　阿牙/阿忠/周吉聪/阿竹/周周/阿雪
　　主题曲：《忘了多久》/大嘴音乐
　　插 曲：《陵水》二部曲/大嘴音乐
　　插 曲：《开始晴朗》组乐/AMATA
　　插 曲：《幻梦与现实》组乐/周吉聪
　　封面照相：小A
　　特别鸣谢：
　　海南省陵水县飞扬美术吉他画室
　　海南省陵水县陵水中学
　　海南省陵水县民族中学
　　海南省陵水县中山小学
　　海南省陵水县金蝶阁宾馆
　　海南省陵水县光坡中学
　　海南省陵水县演村村委会
　　海南省陵水县新建路酸粉摊
　　海南省陵水县龙王庙
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　　部分导演口述（一）：

　　签名改成“纪实电影《陵水》开机。”其实不是这样，《陵水》这个片子，不想叫成纪实电影。BAT说那就说成“原声影像”，我说不要有“影像”这样的字。大

　　嘴说那就“片子”，叫有个片子，应改成“有个片子《陵水》开机。”我觉得“片子”还不错，听起来就是“骗子”，比较真实。《陵水》讲述什么？这是早上

　　开会时，潮和大叔一直问。好吧，《陵水》讲述另一个陵水。

　　我想“陵水”也是没有本性的，不同的时代给予她不同的面貌，现在的面貌，是现在那个样子。他们说陵水也有本性，那就是纯朴或者是安静。可是我要对你们

　　说，这样子你只不过是突然对一个女人说你很美，皮肤多白。这些句子存在于你们的某次对话中，就这样子了。
　　陵水这个女人，有时是一个成熟的老女人，有时便像我一样，幼稚得童真起来，我不知道她长什么样子，我也不知道她的过去，更没有兴趣知道她的未来，可以

　　我最不喜欢的就是要分析她的现在。她就是她，我没想为了写她而了解她，我想告诉人们一个女人，就去说这个女人的所有出来，是这样的吗？
　　陵水这个女人，有时就像我一样，乱来。
　　人们总是会忘掉他们说过的话。
　　这是新的《陵水》线条，我和周老师在去东华看烧烤地点时被景物提醒的。那些人一直在我耳边说着话，我几乎没有听清他们说什么，偶尔我可以听到一些信息

　　，都是家常的事，是他们关心的事。可是他们并不真的很关心那些事。他们也不知道自己关心什么，可能有时候是家人，可能有时候是自己，可能有时候都不是

　　，是别的东西。
　　陵水有正常的晚上，漆黑但不乌黑。夜里我们去菜市场，已经打不到一个人影了，吓得我们赶快跑回来。
　　直到小A裸奔向深绿色的大海，我受了伤的左右腿才失去一些疼痛的感觉。我也是几近裸着下半身回到陵城。我的大腿的伤口被海水浸泡后，也有了盐意，与浓烈

　　的知觉。阿忠说：你感受到大海了吗？大海里面的东西太多了，他把底裤拉穿到胸部处。小A在另一个大石头上裸晒，自言自语。
　　“那些人真是太猛了。”阿忠。礁石远处开过一只小渔船。
　　“那边有人放摩托车。”小A。
　　“那边还有一辆2400。”小A。
　　阿忠拍下我和小A一两张，又朝大海拍了拍，啪啪啪。
　　本来我们是要去陵水角，我们迷了路，到大墩村时就不知道怎么走下去，于是瞎走，直到看见大海。“竟然拍到了影子，妈的。”阿忠还在练习拍照，我和小A在

　　晒太阳，另一块沙滩上有一些垃圾，里面也有衣物洗涤液的包装瓶。

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　　部分导演口述(二）：

　　谭老师的老同学朋友每天早晨都到河堤煅炼。谭老师在回来的路上，讲了几个他见义勇为的故事。我们和父亲去旧糖厂后面的新水利渠拍摄，到了那里，车子陷

　　在田边的小沟里，弄了半天才回来。我们还在第二次约定好的时间去万宁找大嘴拿《陵水》的配乐，那个曲子就叫《陵水》。大嘴问行不行，我听了一遍，说还

　　行。回到陵水后，周老师第二天也听了这个曲子，说和陵水不大合衬。我说不是这样的，这种感觉适合极了。大嘴的曲子总是和我对上味。《陵水》有先进先进

　　的重组模式带，带有充满新鲜味的土香。
　　我去了一小部分地方，听那些人说了平常的话，用家常饭的稳定的眼神，转移我的注意力，我开始观察大家的神态，真有许多人在微笑。过去了的事情，就是历

　　史，历史只是错位的，它的存在价值在于它被后人定义了，它本来就是无序的，却要印上时间的烙印，叫新的一年。谭老师唱东方红，我在旁边不敢吱声，阴晴

　　阴晴的天空，谭老师屋顶的彩旗时而又高高飘扬。
　　我用飞信短AMATA：
　　“做为一个做音乐的人，不管是不是什么音乐师，都应该是一个勤奋的人。他总要有一个要去勤奋拍一东西的点。”
　　严格地说，说话总要有大大小小的一点意义，哪怕是胡口说的话，说话是很有玩法的，你自然想你说得轻松一些，轻松间又可以带出点什么东西来。
　　我真愿意晚上躺在床上，拿起来机子往外拍，都可以拍下那些脑子里的东西。我不愿意花更多的精力和时间，在一些废掉的制作过程上，因为这些，都是可有可

　　无的。
　　陵水一直没有降温，晴朗的天气，像温暖的初夏。赶集买年货的人，各自照顾手里的东西，把钱都放在隐蔽的地方，两只手可以拎非常多的货物，有煤灯，有几

　　斤红衣糖果，有小牌子的衣服，有新鲜的午饭有煮了吃的海鱼。
　　我就是试着在猛烈的事件中构出仅有的安静来。
　　这全是我单纯的想法，可是这是我的意愿，会随着它们发生在我周围的事件中。习惯地紧张起来，直到发生出来安静，安静变得可以，可能，可信服。
　　小A和阿忠和小二在小A的家里搬床做清洁。春节始近，行人如冰，冰洁在安静的现代柏油街道。
　　“人们需要安静，因为他们一直在动。动物需要安静，因为它们一直安静。”我把这样的信息发给小A，小二和小斌。还有小直。小A不回我信息，小二好像也没

　　有回，小斌也没有回，小直回我说:“我很不安静。”
　　说话就说得准确些，一句话一个意思，也简单一些，能简单再简单一点。
　　我选中的主角，是一个线头，他所牵引出来的，才是让人兴奋的。我们清晨天还没有亮就出发去的拍摄，路上没有多少要走的路，一出门便是，乱拍一通。
　　我还是倾心于玩镜头里的古怪的人们的情趣，不管那些是什么样的画面，重复也好，麻烦也好，或者是假装出来的样子，因为它们过得了我的眼睛，我喜欢这样

　　子的感觉。
　　我的方法是快速，奏效，不近人情的。我的方式是不经多想的，是简单要求的，是被人误解的，是与人格格不入的。我焦急在等待，那种状态的降临。那是一种

　　什么状态，偶尔在梦里遇到过。现在剩一些躯壳，里面全是成堆的麻，乱七八糟。
　　人群是密集的，是有着相互影响的关系的。因为这样而形成的盲目是无助的，是没有办法克制的。就是跳出来变得精明了也是伤痕一身，随时倒下。
　　我的儿子叫陈维为，开始我想叫他陈真，家里人都跳出来反对，父亲取了十几个名字，其中有一个陈维为，我就挑了这个，我的儿子就叫了陈维为。
　　《陵水》在形式上，我终于表现到了最极端的没有特点，像浅灰的麻袋，像放在书桌里的一张白纸。小A过来帮忙给素材命名，一会儿就离开了，我睡着了，睡醒

　　后我就病了，我的肚子痛。白天做了一些剪辑的事，晚上就打麻将来换一换心情，输了不少钱。
　　在内容上，我更随意些，遇上下雨，我才停下来，看雨。大自然现象天天有，与我大不相干;他们的事天天有，与我不大相干;

1913年张石川拍的《脚踏车闯祸》

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