比较俞伯平与朱自清《浆声灯影里的秦淮河》的不同

俞伯平和朱自清的《浆声灯影里的秦淮河》的不同和区别如下：

1、写作侧重点不同。

（1）两篇文章都通过情景交融的方式写景抒情，但是两者各有侧重。朱自清的散文，侧重对景的全景式的直接描述。从开篇写秦淮河的船到碧阴阴的水，到秦淮河的盛景中的灯火、月色、老树……作者通过细腻的几近工笔的手法描绘景色，让人身临其境。

（2）而俞平伯的文章则重在主管描写，他很少有直接的描写，多是间接叙述，并多内心情感的表达，含蓄委婉。营造一种空灵朦胧的意境，就像水中月镜中花似的，使人捉摸不定，在词句中偶尔还透着苦涩和玄妙之感。

2、语言风格不同。

（1）朱自清的语言素淡清秀：“它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膀，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。”给人一种柔美之感。 而俞平伯的语言，则以典雅隽丽见长。”微波泛滥出甜的暗香，随着她们那些船儿荡，随着我们这船儿荡，随着大大小小一切的船儿荡。

（2）俞平伯的这篇文章语言杂揉文言、口语、方言等，甚至欧化的成分也较为明显。俞平伯在描写秦淮河的河水时，有这样凝炼的语言：“又早是夕阳西下，河上妆成一抹胭脂的薄媚。是被青溪的姐妹所熏染的吗？还是匀得她们脸上的残脂呢？寂寂的河水，随双桨打它，终是没言语。”

这里不仅语言非常洗炼，而且作者还把河水也拟人化了。

3、创作主题不同。

（1）朱自清在暮色的掩饰之下开始游历秦淮河，借助小船进入“幻梦”般的精神世界，通过月亮移置排遣内心的惆怅，歌妓的出现使得畅神移情的流程被迫中止而不得不回归现实。

作者感情的生成既源于扬州这一特殊的环境，更与情感的独特经历密不可分。文学创作成为作者表达内在情感以达到”刹那间”满足的最佳选择。“纸醉金迷” 、“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵。

（2）而俞平伯困缚在知识分子的狭小天地里，因而他也就不可能从秦淮河的历史和现状里，发掘出更有积极意义的思想来。

作者有所不满，也有所追求，但是又感到十分迷惘，因而文中就有着一种怅惘之感。作者不掩饰自己思想上的苦闷：“其实同被因袭的癣趣所沉浸。”他们都有着一种精神的渴求，想借秦淮之游来滋润心灵的干枯，慰藉一下寂寞的灵魂，这里多少还回荡着一点“五四”时期个性解放的呼声。

扩展资料

《桨声灯影里的秦淮河》创作背景：

《桨声灯影里的秦淮河》是现代散文家俞平伯所作的一篇散文，创作于1924年1月，该文1924年1月25日首次发表于《东方杂志》第21卷第2号二十周年纪念号上，后收入俞平伯散文集《杂拌儿》。

1923年8月，俞平伯与朱自清同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为共同的题目。两人各作散文一篇，以风格不同、各有千秋而传世，成为现代文学史上的一段佳话。 

文章通过描绘秦淮河上的喧哗景象，表达了作者想竭力地回避现实社会，然而却难以超然的心情。

参考资料来源：百度百科-桨声灯影里的秦淮河（俞平伯散文）

参考资料来源：百度百科-桨声灯影里的秦淮河（朱自清散文）

一、侧重点不同。

两篇文章都通过情景交融的方式写景抒情，但是两者各有侧重。朱自清的散文，侧重对景的全景式的直接描述。从开篇写秦淮河的船到碧阴阴的水，到秦淮河的盛景中的灯火、月色、老树……作者通过细腻的几近工笔的手法描绘景色，让人身临其境；而俞平伯的文章则重在主管描写，他很少有直接的描写，多是间接叙述，并多内心情感的表达，含蓄委婉。营造一种空灵朦胧的意境，就像水中月镜中花似的，使人捉摸不定，在词句中偶尔还透着苦涩和玄妙之感。
二、语言风格不同。
朱自清的语言素淡清秀，“它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膀，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。”给人一种柔美之感。
而俞平伯的语言，则以典雅隽丽见长。”微波泛滥出甜的暗香，随着她们那些船儿荡，随着我们这船儿荡，随着大大小小一切的船儿荡。有的互相笑语，有的默然不响，有的衬着胡琴亮着嗓子唱。一个，三两个，五六七个，比肩坐在船头的两旁，也无非多添些淡薄的影儿葬在我们的心上——太过火了，不至于罢，早消失在我们的眼皮上。谁都是这样急忙忙的打着桨，谁都是这样向灯影的密流里冲着撞；又何况久沉沦的她们，又何况飘泊惯的我们俩。当时浅浅的醉，今朝空空的惆怅；老实说，咱们萍泛的绮思不过如此而已，至多也不过如此而已。你且别讲，你且别想！这无非是梦中的电光，这无非是无明的幻相，这无非是以零星的火种微炎在大欲的根苗上。扮戏的咱们，散了场一个样，然而，上场锣，下场锣，天天忙，人人忙。看！吓！载送女郎的艇子才过去，货郎担的小船不是又来了？一盏小煤油灯，一舱的什物，他也忙得来象手里的摇铃，这样丁冬而郎当。“俨然一段富含韵律之美的散曲。令人咋舌。

俞伯平和朱自清的《浆声灯影里的秦淮河》的不同和区别如下：
1、写作侧重点不同。
（1）两篇文章都通过情景交融的方式写景抒情，但是两者各有侧重。朱自清的散文，侧重对景的全景式的直接描述。从开篇写秦淮河的船到碧阴阴的水，到秦淮河的盛景中的灯火、月色、老树……作者通过细腻的几近工笔的手法描绘景色，让人身临其境。
（2）而俞平伯的文章则重在主管描写，他很少有直接的描写，多是间接叙述，并多内心情感的表达，含蓄委婉。营造一种空灵朦胧的意境，就像水中月镜中花似的，使人捉摸不定，在词句中偶尔还透着苦涩和玄妙之感。
2、语言风格不同。
（1）朱自清的语言素淡清秀：“它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膀，交互的缠着，挽着；又像是月儿披着的发。”给人一种柔美之感。
而俞平伯的语言，则以典雅隽丽见长。”微波泛滥出甜的暗香，随着她们那些船儿荡，随着我们这船儿荡，随着大大小小一切的船儿荡。
（2）俞平伯的这篇文章语言杂揉文言、口语、方言等，甚至欧化的成分也较为明显。俞平伯在描写秦淮河的河水时，有这样凝炼的语言：“又早是夕阳西下，河上妆成一抹胭脂的薄媚。是被青溪的姐妹所熏染的吗？还是匀得她们脸上的残脂呢？寂寂的河水，随双桨打它，终是没言语。”
这里不仅语言非常洗炼，而且作者还把河水也拟人化了。
3、创作主题不同。
（1）朱自清在暮色的掩饰之下开始游历秦淮河，借助小船进入“幻梦”般的精神世界，通过月亮移置排遣内心的惆怅，歌妓的出现使得畅神移情的流程被迫中止而不得不回归现实。
作者感情的生成既源于扬州这一特殊的环境，更与情感的独特经历密不可分。文学创作成为作者表达内在情感以达到”刹那间”满足的最佳选择。“纸醉金迷”
、“六朝金粉”的秦淮河，随着历史长河的流淌而逐渐失去了昔日风韵。
（2）而俞平伯困缚在知识分子的狭小天地里，因而他也就不可能从秦淮河的历史和现状里，发掘出更有积极意义的思想来。
作者有所不满，也有所追求，但是又感到十分迷惘，因而文中就有着一种怅惘之感。作者不掩饰自己思想上的苦闷：“其实同被因袭的癣趣所沉浸。”他们都有着一种精神的渴求，想借秦淮之游来滋润心灵的干枯，慰藉一下寂寞的灵魂，这里多少还回荡着一点“五四”时期个性解放的呼声。
扩展资料
《桨声灯影里的秦淮河》创作背景：
《桨声灯影里的秦淮河》是现代散文家俞平伯所作的一篇散文，创作于1924年1月，该文1924年1月25日首次发表于《东方杂志》第21卷第2号二十周年纪念号上，后收入俞平伯散文集《杂拌儿》。
1923年8月，俞平伯与朱自清同游秦淮河，以《桨声灯影里的秦淮河》为共同的题目。两人各作散文一篇，以风格不同、各有千秋而传世，成为现代文学史上的一段佳话。
文章通过描绘秦淮河上的喧哗景象，表达了作者想竭力地回避现实社会，然而却难以超然的心情。
参考资料来源：百度百科-桨声灯影里的秦淮河（俞平伯散文）
参考资料来源：百度百科-桨声灯影里的秦淮河（朱自清散文）

在如画的美景中，朱自清善于通过平易的叙述表达自己的真情实感，抒发的是难以消受或不堪消受的心境，有着一种热切的依恋，感情上比较强烈，笔致简练，朴素亲切，更表露作者朴实诚恳的性格。

俞平伯作文，喜欢在抒情写景之中，阐发所谓“主心主物的哲思”，感情上冷静、理智，他在文章中极力要造成一种空灵、朦胧的意境。遣词造句方面，俞平伯更来得谙熟古典小说词曲的，古典文学修养的深厚。