推荐一下日本女歌手的声音超甜的歌，如轻音少女

　　田村由香里(田村 ゆかり),Tamura Yukari.

　　既是偶像歌手，亦是实力派配音员。
　　以拥有可爱的萝莉声线和高强的配音技术而成名，萝莉、御姊、活泼、天真烂漫、冷静、冷酷、热血系角色、敌人角色等等各种声线均能应付自如。
　　动画
　　芳乃樱/高町奈叶/古手梨花/春原芽衣/山田 就是她配音的.

　　北都南
　　有著从萝莉角色到不服输的女性、母亲等广泛的演出领域。
　　游戏
　　芳乃樱/普莉姆拉/高町奈叶 就是她配音的.

　　いのくちゆか(旧名 猪口有佳)
　　动画
　　神城凛/真红杏树 就是她配音的.

　　国府田麻理子
　　非常独特的稚嫩少女声
　　动画
　　小娟/小石川光希/小璘/水濑名雪/美幸/玖兰树里 就是她配音的.
　　OVA
　　莉莉(ユリ)/樱木舞/
　　CD
　　娜可露露(ナコルル) 有参与作品的配音.
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　　自从1990年听过乱马中的一首OP<思い出がいっぱい>,分别由歌手团体CoCo和声优组成团体DoCo(林原惠,日高范子,佐久间玲,高山南,井上喜久子)后,单就声音控制能力而言,声优在我心目中的地位就不会比专业歌手低.

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　　转贴

　　日本偶像年代最后的四朵金花

　　日本的偶像文化对整个亚洲邻近国家造成了难以想像的重大影响，歌手的风格更多元了，宣传的手段也变得更会包装了。日本女偶像崛起的时期在70年代，从キャンディーズ（Candies）、ピンク・レディー（Pink Lady）、南沙织，一直到最强的山口百惠，这些偶像歌手丰富的表现方式让日本流行文化添上华丽的一笔。当时序进入80年代，山口百惠在80年末告别乐坛，整个流行乐界的偶像风潮不但没有退烧，反而更以找出百惠接班人的气象不断推出新人，80年代，正式开启了日本偶像的黄金时期，也是日本音乐史上最辉煌的一段时间。

　　80年松田圣子出道，立即摇起不可一世的招牌大纛，81年打著女优偶像招牌的薬师丸ひろ子（药师丸博子）创下惊人成绩；82年组两大超级偶像陆续加入战局，小泉今日子以全方位目标通杀唱片、广告与戏剧，中森明菜打出百惠正统派接班人名号跻身与圣子同等级地位，一直到后来的菊池桃子、荻野目洋子、齐藤由贵等大将陆续出道，到了86、87年的高峰期之后，89年、90年整个音乐生态丕变，偶像风潮开始迅速退烧，而且退得很快。进入90年代后，歌坛兴起 Girl-Pop风，女歌手音乐市场也变得不一样了，偶像女歌手不是力求转型，就是等著被淘汰，还能生存下来的偶像其实也寥寥可数。

　　在80年代偶像风潮的高峰末期，在三大巨头--圣子、明菜、小泉--都有退烧趋势，1988年的夏天，有四位女歌手风靡了整个日本，被称之为「偶像四天王」，她们可以说是在偶像时代最后开出的四朵花，也象徵偶像时代最终的华丽谢幕女伶。

　　中山美穂

　　1985.6.21以单曲「C」出道。循小泉今日子模式，不以唱片为限，广告、戏剧、电影等皆为表演领域，各方面都获得极大成功。曾获得日本唱片大赏最优秀新人、金赏、FNS歌谣赏大赏。出道初期的歌曲以不良少女形象受到注目，是少数出道不久就走红的幸运儿。1988年先以抒情曲「You're My Only Shinin' Star」获得女性听众的热烈支持，夏天搭配连续剧推出的单曲「人鱼姬」站稳当时第一女歌手的地位。进入90年代立刻洗掉偶像味道，在自己的歌曲当中填词谱曲，曲风也求新求变，并固定演出连续剧，是从偶像脱皮的代表人物。2002年结婚后旅居法国，作品也以广告为主。

　　浅香唯

　　1985.6.21单曲「夏少女」出道。与中山美穂同日出道的她首支单曲完全打不进排行榜，86年因为成为常红连续剧「スケバン刑事」第三代的女主角而迅速走红，终於在87年9月拿下单曲冠军。88年春天以化妆品广告歌「C-Girl」大红，夏天的「セシル」也趁胜追击。进入90年代声势立刻大弱，93年以后因为合约与感情问题暂别演艺圈，97年复出歌坛，以Yui名义推出单曲但完全失去市场，近期曾演出午间连续剧，目前偶尔在综艺节目当中担任来宾。

　　南野阳子

　　1985.6.23单曲「耻ずかしすぎて」出道，一开始并未受到太多注目，一直到85年11月担任连续剧「スケバン刑事」的第二代女主角，并演唱主题曲后开始爆红，87年1月获得首支冠军曲后，开启了连续8首冠军单曲的辉煌纪录，88年初以一曲化妆品广告曲「吐息でネット」创下个人销售纪录，同年夏天「あなたを爱したい」也维持强势销售，南野风潮维持多时。90年代后，歌曲风格莫名转变，加上音乐生态改变，唱片销量大落，92年后终止歌手活动，专心女优事业，演出多部电影与舞台剧。2005年重新翻唱过去作品作为歌手出道20周年纪念，但目前仍以演员工作为主。

　　工藤静香

　　1985年「セブンティーンクラブ」（17岁俱乐部）一员出道，解散后加入「おニャン子クラブ」（小猫队），以团体一员之资参与演艺活动。1987年8月底以单曲「禁断のテレパシー」个人单飞出道，立即抢下排行冠军，88年推出的四首单曲有三首抢下冠军，而且销量皆破50万大关。88年夏天配合化妆品广告的「MUGO・ん･･･色っぽい」让她获得空前成功，年底的「恋一夜」再登颠峰，隔年当其他偶像纷纷落马时，却一枝独秀，声势惊人。进入90年代后，也开始转型创作，并演唱摇滚风格的歌曲，一边也诉求画画天分的艺术家性格。与木村拓哉结婚后，虽产量减少，但意欲仍旺，不时可以见她有新作品推出。

　　四朵花的超级比一比（个人独断偏见有）

　　P.S. 中山美穗单曲纪录含中山美穗＆WANDS、中山美穗with Mayo等名义发行
　　工藤静香单曲纪录含与石桥贵明组成的团体「Little Kiss」名义发行
　　浅香唯单曲纪录含风间三姊妹团体名义发行

　　她们的黄金年代，她们的黄金风华

　　中山美穗「人鱼姬」

　　浅香唯「C- Girl」

　　南野阳子「吐息でネット」如未显示影片

　　工藤静香「MUGO・ん･･･色っぽい」如未显示影片

　　真是精彩阿!! 呵!呵! 还列出表来,真像日本人做事一样用心!!

　　我来写一下读后感言好了...

　　看到其他三姝1988年都有化妆品广告曲(浅香唯「C-Girl」,南野阳子「吐息でネット」,工
　　藤静香「MUGO・ん･･･色っぽい」) 美穗1989年才推出温柔动听的「Rose Color」资生堂
　　春季广告曲无疑是晚了一点, 不然还可以来个超级比一比..lol

　　PS:静香有一首中岛美雪后藤次利连合打造,1993年推出的「恸哭」也是百万金曲!!(一直很
　　好奇美穗那首独唱的纾情曲子很好听, 不过能卖到百万张也令我有点小惊? 有什麼特殊理由
　　吗?!)

　　南野阳子的歌 ,我则大部份都不喜欢 (那种不喜欢跟我不喜欢近藤真彦早期的歌的原因一样
　　歌喉问题...) 不过有一首1987年她跟阿部宽主演漫画改编的电影--「はいからさんが通
　　る」主题曲 倒是百听不厌 ,去年为了这首还跑去Book Off 买她的"Nanno
　　Collections "精选cd,结果好像都是听这首而已...

　　还有浅香唯迅速不红, 可能是因为她为了事业, 抛弃爱情的做法遭到歌迷拓弃ㄅ ,好像是这
　　样的背景因素...

　　此外,在美穗跟静香都有百万单曲后 ,我们的圣子姐姐迟到1996年才有百万单曲「あなたに
　　逢いたくて～ Missing You」, 算是没有疑憾了~~圣子..:) 呵!呵!

　　这四朵金花只有美穗刚出道时是单打独斗的, 实在值得嘉奖!!

　　感谢回应（开心）

　　因为美穗而去听这四个女人的歌，实在是很有意思
　　尤其是南野阳子，她当时能称霸偶像圈，还拿下九首冠军曲，仔细听了歌之后还是觉得很不
　　可思议
　　很多歌迷都一直称赞南野的歌曲品质精良，但是我听来实在每一首都好像，几乎是为了配合
　　南野她惨痛的歌唱力而量身订做的，在某方面来说，不得不说唱片公司的策略实在精准，她
　　就适合唱这种淡淡的无关痛痒的歌

　　浅香唯我查了资料不红，的确跟爱情与合约问题，她迅速退烧比较有道理。她的歌声跟小泉
　　一样，听久了都会觉得耳朵好痛...

　　静香进入90年代也是销量大落，而且曲风跟全盛时期落差也大（但不是在好的方面），90年
　　代初期出了好多难听的失败歌，我一直很好奇为什麼坚持要与候藤次利合作，像美穗这样大
　　牌作曲家全跑过一轮感觉不是比较丰富吗？还有，虽然实际销量可能破百万，静香的「恸
　　哭」在纪录上还是93万，技术层面不被认为是百万单曲，够她扼腕的吧～

　　美穗94年百万单曲「只是想哭」还能卖百万，连续剧主题曲效应助益颇大，否则不搭主题
　　曲，光靠歌曲本身的质素顶多也只能卖个60万吧。跟WANDS合作的「比世上谁都一定」，与
　　其说是合唱，WANDS其实担任合音，183万的纪录销量里面至少有150万要算在美穗头上，但
　　是那个中山美穗＆WANDS的名义，让她在很多纪录上都不能算在个人头上，不满！

　　圣子的大芭乐「Missing You」能破百也好惊险，不过这首歌一听就是来卖钱的，80年代天
　　后终於有百万单曲，也是了了一桩夙愿

　　现在排行榜算到200名，如果那些九十几万单曲在现在发行，一百多名徘徊一下就有可能在纪
　　录上能破百，但是现在要来张百万单曲几乎是难如登天。

　　80年代出身歌手百万纪录：
　　中山美穗 2支
　　今井美树 2支
　　小泉今日子 1支 另有1支90万单曲
　　松田圣子 1支

　　酒井法子 近百万 （99.7万，去哭吧）
　　工藤静香 近百万 （93.9万）

　　中森明菜...（没有）

　　LoL, 明菜没有百万金曲真的是可叹... 另外 ,今井美树算是偶像派的吗? 那时候的盗版
　　tape好像把她归於实力派的说, 不过她真是当时很多OL的偶像!! 小泉今日子多样的音乐曲
　　风,很多歌在当时对一个偶像来说,很前卫实验性很高的!(Ex:Fade Out=Acide Music)

　　静香后来转型的歌曲确实不讨喜, 不过音乐性教为丰富, 这也是不得不做的决定, 当时实
　　力派那麼多 ...后藤次利大笔一挥, 推出Rock Pop之类的歌曲真的是与之前大相迳庭, 一
　　般静香的全盛歌唱生涯分三大阶段...

　　1987-1989:可爱流行偶像金曲.(Ex: MUGO・ん…色っぽい, 恋一夜 )

　　1990-1993:流行与爵士蓝调摇滚中尝试摇摆(Ex. 恸哭, うらはら, 声を聴かせて)

　　1994-1999:摆脱后藤次利,大部份自己作词的摇滚流行乐,抒情Ballade曲在这时期特别多
　　(Ex:Jugar Line, Blue Velvet, きらら／in the sky...)

　　我个人很喜欢静香1994年11月18日发行 "ICE RAIN" 虽然Oricon只得到第八名, 可是很
　　有感触, 百听不厌...

　　小泉今日子的音乐的确是很有意思，老实说她早期那些偶像歌曲实在不是普通不好听（个人
　　观感，抱歉），「常夏娘」「大和抚子七变化」「春风的诱惑」之类完全不知在干嘛，到中
　　期整个艺术家性格爆裂跟好多大牌音乐家都合作过，「Fade Out」的确是好特别的歌（但
　　是，你知道的，她的声音让我好累），90年代也做了很多怪歌，我相当敬佩她的毅力。（但
　　是你知道的，歌喉问题，死命要再提）

　　静香姐的歌，我必须承认可爱流行偶像金曲时期的歌实在超强，因为俗又有力，红成这样完
　　全可以理解。流行与爵士蓝调摇滚中尝试摇摆时期，我个人很不爱。摇滚流行乐时期也有佳
　　作：「Blue Rose」、「激情」等，不过后期摇滚曲跟抒情歌互相交替的策略让我觉得好无
　　趣，尤其是生了心美以后发的几首抒情歌实在都非常普通。「Ice Rain」我也好爱，顶著棕
　　色发姐式法拉头，唱著这首哀怨歌曲，还真有风尘味XD

　　感觉美穗的单曲风格
　　也是杂得不得了...

　　先前没听过南野的歌，但是知道她的歌唱实力实在是有点……虽然我觉得宫泽理惠比她恐怖
　　更多，根本就是音痴还找小室写高难度歌曲，唱现场根本没一个音是准的XD。能够拥有九首
　　冠军单曲的辉煌记录，还真是多亏唱片公司和制作群的用心良苦，要写出这种没什麼旋律起
　　伏又不错听的歌真的很难 XD

　　之后销量会掉，除了歌喉不行和市场风潮改变之外，或许也跟她转型走创作路线有关（曲几
　　乎都自己写的），又找来BEING系的制作群制作（织田哲郎、明石昌夫…），风格差太多的
　　缘故。

　　工藤相较之下还算是歌唱实力比较好的 XD。我也是不太喜欢中期的歌，不是歌曲不好，感觉
　　是编曲出问题（有粗制滥造的嫌疑……），偶像时期和之后转型的歌真的是都不错。喜欢她
　　的中快版歌曲胜过抒情曲很多，特别喜欢转型后的「Black Rose」、「Jaguar Line」和
　　「7」（莫名其妙的很喜欢这首有重 Bass 迷幻风的单曲 XD）

　　话说回来…这些人一路听下来，美穗的作品还真的算是我从头到尾都蛮喜欢的歌手 XD

　　我觉得南野阳子后期的歌策略完全大失败，或许只要守住七度音阶不败定律还可以在乐坛撑
　　一阵子。不晓得是不是个人意识抬头，主动跟唱片公司要求想做自己喜欢的音乐，所以像
　　「ダブルゲーム」演歌风，还有导致人气尽失的搞怪「へんなの！！」开始即无力回天。

　　可贵的是，南野阳子也是唯一在四天王里面发过作词作曲单曲的人，虽然发完之后就消失唱
　　片圈，但也可见她个人强烈的音乐态度与公司的支持。即使中山美穗在80、90年代交替时期
　　也开始作曲，但是唱片公司就是不敢发成单曲，大小公司的决策果然很不一样。

　　从这里可以得到好多知识
　　上面的人真厉害
　　我最喜欢工藤静香
　　这是我去年写的
　　关於工藤静香的生平和歌曲介绍

　　虽然不太爱工藤静香，但对於她的「恸哭」颇有好感。

　　我看到酒井法子的99.7万，感想是写「去哭吧」不禁笑了出来。
　　1995年她的「碧いうさぎ」声势真的很惊人，我一度以为最终会达成百万。
　　话说回来，酒井如果没有那首歌，基本上歌手的历程可以不必多提了。

　　以上所提及的女歌手，刚好中山美穗和今井美树就是我的最爱。

　　我记得几年前ORICON统计了一个排名，主题是「单曲进入TOP10的连续年数
　　TOP5(个人女歌手部分)」。
　　当时的名次(应该是2004年)，忘了美穗排名第几，总之是前五名，竟然显示
　　11(也就是1985-1995)，我不太服气，觉得应该是1985-1996，共12年才对
　　，名次应该再往前一名，但又觉得ORICON不可能会错，还是写了封E-MAIL告
　　知是否名次和年数资料有误？

　　ORICON给我的回答是，「个人」女歌手部分的确是11，因为1996「未来への
　　プレゼント」是with MAYO，所以不算个人名义。
　　就是很奇怪，会对自己的偶像的历史定位斤斤计较，虽然我当时问了一个很白
　　痴的问题，但我更扼腕那首的名义为甚麼一定要用with MAYO，那首歌冈本真
　　夜只有在副歌合声而已阿...吐血！

　　当时唱片公司的操作总是令人相当傻眼，没错，KING！我就是在说你。

　　日本对於名义这种东西有诡异的严格态度，当时美穗对外发表的名称就是
　　中山美穗 with MAYO，这一定下去什麼都改不了了。当时KING是依循世界
　　中～的经验，以美穗来带新人乐团/歌手，造成双赢，这两首歌都有好效
　　果，不过就歌曲本身来看，WANDS跟冈本真夜都只是合音，连合唱的边都
　　沾不上，这影响了美穗的实绩只能怪白痴唱片公司。

　　现在ORICON的排行都算到300名了，以前发行的单曲，不知道会不会有重
　　新调查的可能（101名～300名的销售也都列入）。因为我看过资料酒井、
　　工藤、小泉的九十几万单曲都宣称破百万了，那应该是把当时的出货量总
　　计起来的结果。美穗的世界中当然也就是两百万单曲，这也是肯定的。

　　偏爱静香后期转型的音乐 虽没少女偶像时期那样的卖座
　　1994-2009的音乐实在是比较耐听的喔

　　Hi Jet
　　静香后期的音乐我每首都跟到了
　　特别是Blue三部曲时期

　　我挺喜欢她94~96年的音乐，融合摇滚与歌谣曲风格
　　我居然很爱一首很冷门的单曲「优」....

　　比起中山美穗后期转型成抒情歌手，却又不断（乱）摸索风格
　　静香的转型态度就比较确定一点（摇滚＋pop+歌谣曲）

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那要看你喜欢那个声优了，萌系歌手大多数是声优兼职的。
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