收藏史上最贵的瓷器，你知道多少呢？

第一名：清乾隆粉彩镂空“吉庆有余”转心瓶5.5亿元

2010年英国班布里奇Bainbridges拍卖行拍出清乾隆年间粉彩镂空吉庆有余转心瓶加上佣金以折合人民币5.5亿元的高价一举刷新了中国古代陶瓷艺术品拍卖纪录，这一成交价同时也是迄今为止全球范围内中国艺术品交易的最高价格。买家被业内权威人士证实为来自中国大陆的藏家。

明成化斗彩鸡缸杯 

成化斗彩鸡缸杯是汉族传统陶瓷中的艺术珍品，属于明代成化皇帝的御用酒杯。是在直径约八厘米的撇口卧足碗外壁上，先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线后，上釉入窑经1300度左右的高温烧成胎体，再用红、绿、黄等色填满预留的青花纹饰中二次入窑低温焙烧。

2014年4月8日，“玫茵堂”珍藏的明成化斗彩鸡缸杯在香港苏富比重要中国瓷器及工艺品春拍上，以2.8124亿港元（约合2.49亿人民币）成交价拍出。

清乾隆浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶

清代，当景德镇御瓷工匠采纳及熟习乾隆初年开创的绘画技艺后，一种奢华繁缛的装饰工艺——“轧道锦地”备受推崇。这种以细针状物在釉面上刻画卷草纹、凤尾纹和花卉纹以表现"锦地"效果的工艺，于景德镇日臻完善。这只长颈葫芦瓶就是这一时期的杰作。瓶上所绘纹饰色泽艳丽多变，重叠交错，构图精巧，细致缤纷。

该瓶在2010年10月7日香港苏富比举行的中国瓷器及工艺品拍卖会上，经过足足45口叫价，最终被香港收藏家张永珍以2.5266亿港元（约合2.263亿人民币）购得。

古月轩珐琅彩是近代中国陶瓷文化掌舵人张謇最重要的艺术作品，是世界各大拍卖行投资价值和价格排名最高的收藏品。
道光 28 年（1847），时任如皋县令的周际霖，为勉励儿子周莲，借胡瑗之胡姓拆分，取“古月轩”为其室名。并在“古月轩”建“养蒙义塾”俗称如皋抚幼塾。1898 年“古月轩”及其附属房屋，建为如皋女子学校，今如皋师范学校。
“古月轩”前有张謇状元及第纪念牌坊，建于光绪 21 年（1895），1958 年拆毁，刻着龙纹和“圣旨”的石板、雕花石梁现存海月寺。
古月轩原是周莲故居的书房名称，在如皋集贤里，曾经是宋代大儒胡瑗研学之所，这里也是南通状元张謇，少年时代获得科举考试资格的读书处。
胡瑗（993 年—1059 年），字翼之，泰州如皋（今南通市如皋）人。北宋时期学者，理学先驱、思想家和教育家。生于淮南东路泰州如皋县宁海乡胡家庄，后迁居如城。 因祖籍陕西路定堡，世称安定先生。和孙复、石介并称“宋初三先生”。提倡“以仁义礼乐为学”，讲求“明体达用”，开宋代理学之先声。
张謇从小随祖辈经营瓷业，精通陶瓷艺术，1905 年参股江西瓷业公司，创办景德镇陶瓷大学。
古月轩珐琅彩是 1903 年张謇为配合福建布政史周莲进贡佛跳墙，经宫廷特许，以黄色为基调，组织绘制的珐琅彩餐具，整个绘制过程，得到景德镇御窑督陶官瑞澄的全力协助与合作，由恭王府提供珐琅彩彩料和景德镇坯胎，聘请泰州画家朱仲宣绘制后在南通和平桥烧制。
古月轩珐琅彩是遵旨画珐琅，与故宫造办处珐琅彩同属瓷胎上的绘画。只有古月轩与清代早期宫庭造办处所制洋彩瓷器，共称珐琅彩。景德镇等地民间画工的作品，仅仅属于有绘画装饰的瓷器，即使材料工艺相同，也没有资格称为珐琅彩，只能称为粉彩、广彩或洋彩。
清朝末年拉脱维亚商人施德之与周莲相识，携带巨额资金常住如皋曹家巷内典当行同业公所，收集古月轩瓷器并寻求周莲、张謇合作。后在上海请景德镇画工仿制古月轩瓷器，出口东南亚及欧美，并印成画册出版发行。因多数仿制品的画面和器型，是根据施德之要求由画工臆造，并不被同行认可。
民国时期如皋当地有手艺人以“胡学周”之名，在苏州仿制古月轩珐琅彩以谋生。
古代南通没有大型瓷器烧制窑口，但历代富商、文人均有收藏及订制瓷器传统。著名文物鉴定专家蔡国声说过，上世纪八十年代，他在上海友谊商店负责文物收购工作时，百分之六十的明清瓷器来自南通、如皋。
珐琅彩瓷器是著名的宫廷御用瓷，始创于清代康熙晚期，雍正时得到进一步发展，乾隆之后停止绘制。它是在已烧好的素胎釉面之上涂彩料作底，在底色上加绘纹饰，再经多次复火烧制而成。装饰手法源于掐丝珐琅技法，吸取了铜胎珐琅的优点，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新式釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。
晚清时期瓷胎画珐琅的准确名字就叫做“古月轩”，这个名字对收藏家来说都非常熟悉。现在，晚清时期制作的古月轩珐琅彩瓷器，在各大拍卖行的成交记录均以亿元计，当代古月轩珐琅彩也是一物难求。
百年以来，关于“古月轩”的问题一直是个谜，几乎成为中国陶瓷史学界的哥德巴赫猜想。特别是几部有影响的著作，如陈浏《陶雅》、许之衡《饮流斋说瓷》、余戟门《增补古今瓷器流源考》、杨啸谷《古月轩瓷考》等。前人许之衡在《饮流斋说瓷》中讲： “古月轩为清代最珍贵之品，价值奇矩。而同时仿者值亦相等也。选最精画手为之绘器，所绘有题句，上下有胭脂水印章、引首印一文，曰佳丽或曰先春，下方印二文，曰金城、曰映旭，大抵即绘画之人名欤。当时所制不多，同时即饬工仿制。还说古月轩：一谓古月轩属乾隆之轩名，画工为金城字旭映者也；一谓古月轩系胡姓人，精画料器，而乾隆御制瓷品仿之也；一谓古月轩为清帝轩名不专属，乾隆历代精制之品均藏於是轩也；三说者所闻异词，所传闻又异词，要之无论其孰确。一言以蔽之:则凡属堆料款，画极精细而饶有清气往来者，皆为最名贵、最瑰宝之品也”。
2020 年时值周莲逝世一百周年，后人迁葬并修复祖坟，遵嘱公开佛跳墙和古月轩珐琅彩的关键历史信息。
南宋周辉《清波杂志》载： “汝窑宫中禁烧。内有玛瑙为釉，唯供御拣退，方许出卖。近尤难得！”明谷应泰《博物要览》载： “宣德年造红鱼靶杯，以西洋红宝石为末，鱼形自骨内烧出，凸起宝光。”此种最传统昂贵的绘制方法，正是古月轩瓷器的不传秘笈。
古月轩用珐琅彩料不计工本，不仅面较大，而且全部珐琅料做地，珐琅彩纹饰均高出瓶身釉面约 0.5 毫米，恰似田黄薄意雕，又有油画的层次感，还有浅浮雕的立体感。
传统审美观点衡量珐琅彩料主要是看是否鲜、艳、亮、匀，清朝后期的珐琅彩料优质纯净，分子结构特别紧密，没有杂质，几乎看不到黑点和气泡，自然开片非常轻微，有的几乎没有开片；而乾隆中晚期的珐琅彩料，不是十分纯净，结构相对松散，有的彩料杂质较多，有较多黑点和氧化点，自然开片比较多，除少数珐琅彩料外，彩料质量均不如古月轩珐琅彩纯正鲜艳。
古月轩珐琅彩料由于硼、砷、玻璃等配方严谨，使得釉面坚实、细密、亮泽，不仅明亮如镜，而且光滑耐磨，百年时间不会有较为明显的磨损、脱落。一眼望去，除了看不到火气之外，简直和新的一样。只有用放大镜仔细观察，方可发现氧化、擦拭、把玩等岁月留痕。
这件小巧精致的珐琅彩花瓶，是出自晚清时期，古月轩画师朱瑀之手的寄托款作品。
2021 年 7 月在英国拍卖行首次出现，拍卖行将这件珐琅彩标注为晚清，经过半个小时的多轮竟投，价格从 1500 英磅起拍，一路高歌，最终以 19 万英磅落锤，加上佣金接近200 万人民币。时隔半年，这件器物出现在香港苏富比的拍卖场上，更名为清乾隆珐琅彩庭院婴戏图双耳葫芦瓶，起拍估价 1200万到 1800 万港币。
此件号称乾隆时代的珐琅彩婴戏图葫芦小瓶，实物只有不到 10 公分的高度，画面中一面是小孩在点炮竹玩儿，另一面则是在敲鼓，细节上表情生动可爱，五官虽然只有寥寥几笔，却能刻画出憨态可掬的神情。底款虽然是用珐琅彩的专用材料书写，但是画风与台北故宫收藏的宫廷珐琅彩画风区别较大。
古月轩画工朱仲宣（1883—1951），名瑀。十岁赴扬州学习国画，先后师从李石湖、陈锡蕃、吴笠仙等著名书画家，因勤奋敏思，画艺猛进，有出蓝之誉。擅长工笔人物、山水、花卉、翎毛、虫草，平时在院中遍植花草，藏养昆虫，对其百出姿态，晨夕观摩，日渉成趣有得于心，故而信手画来莫不清雅绝伦，精妙无比。加之其作画师法自然，画风严谨，笔法细腻，且能即兴赋诗，被时人誉为名画家。
1903 年，时任福建布政史的如皋人周莲，因厦门外交有功，被光绪帝召见。周莲将如皋上八珍（佛跳墙）进贡皇室时，得到张謇帮助，推荐泰州擅长工笔草虫的朱仲宣绘制。贡品获赏头品顶戴、双眼花翎、黄马褂及慈禧太后题写“慧映中华”匾额。“慧映中华”匾额现存如皋定慧禅寺。
晚清时期“古月轩”瓷胎画珐琅瓷器，是周莲佛跳墙会所专用器具，仅有炖盅和茶具。当时张謇正在筹建景德镇陶瓷大学和中国第一个博物院，得以提供几件康乾时期珐琅彩瓷器作为样本，供朱仲宣研究仿制。之后古月轩瓷胎画珐琅瓷器，与佛跳墙共享绝代双骄之美誉。