哪个高手能详细分析数码相机性能的好坏?

　　1.首先要了解的是CCD和像素。

　　对于数码相机而言，由于利用CCD电荷耦合器来感光。所谓像素即CCD上的感光元件，像素的多少直接关系着所射照片的清晰度，像素越多则图像越清晰。基本上数码相机的像素直接决定相机的最大分辨率，也就是分辨率的乘积等于CCD的像素，只有富士的Super CCD因为不是采用传统的方形的彩色CCD感光单元及滤色镜排列，而是蜂窝状六角形，每个感光单元的光值复用了6次，因此像素数可以达到传统原色CCD的一倍。不过影响成像质量的因素还很多，并非Super CCD就一定会比传统原色CCD成像质量好。

　　在消费级数码相机中，一般权衡CCD是越大越好，像素也是越高越好，目前主流CCD像素为500万，相应的CCD面积为1/2.5英寸。在专业单反中，作为影像传感器的有CCD也有CMOS，专业单反的CMOS同低端产品不同，品质同CCD一样可以信赖。目前专业数码单反的的CCD或CMOS不是以若干分之一英寸来表示，而是以长×宽（mm）表现，主要有4/3规格（17.3×13mm，奥林巴斯为主）、APS-C规格（约23.6×15.8）和全幅（尺寸同35mm胶卷）三种。

　　CCD的制造基本掌握在日本厂商手中，其中全球最大的CCD制造厂商是日本的索尼，占据了70％以上的市场份额。另外还有三洋和夏普有能力制造CCD，但口碑和产量都远远不如索尼。CMOS方面主要是佳能在生产，并全面使用于佳能的数码单反中。索尼在去年也开始制造CMSO产品，主要应用于索尼高端数码摄像机，也有部分用于尼康的某些数码相机中。

　　2.其次要了解的是镜头。

　　镜头是决定画质的另外一个重要因素。决定镜头成像质量的最重要的两个参数是解析度和透光度，但遗憾的是一般这两个参数在数码相机中是不会标注的，因此衡量镜头的好坏只能从镜头的品牌和镜头的标榜词中间接了解。
　　数码相机厂商可分为两大类，一类是传统相机厂商，例如佳能、尼康、美能达，它们都使用自有品牌的镜头，佳能的镜头、尼康的尼克尔镜头和美能达的镜头都是非常著名的，可以信赖的。另一类是大型电子厂商，它们在镜头方面力量薄弱，因此往往标榜使用其他著名镜头厂商的产品，如索尼标榜的蔡司镜头、三星、柯达标榜的施奈德镜头、松下标榜的莱卡镜头，。这些厂商所谓使用的著名镜头往往只是厂商制造、通过该著名镜头厂商认可使用，而并非直接由该镜头厂商制造。如索尼的蔡司镜头就是索尼制造，通过蔡司监制、认可，使用蔡司的商标。尽管如此，由于镜头毕竟是通过该这些镜头厂商的认证，因此也是可以信赖的。

　　另外很多数码相机会标榜使用ED镜片或使用非球面镜片。ED（超低色散）镜片是尼康的一种创新镜片，用于解决其它类型高性能镜片（如氟钙化合物镜片）易碎和易刮花的问题。ED镜头可减少色差，并可确保各类波长的光线实际对焦于同一点。因此会产生明暗对比强烈但几乎没有颜色失真的影像。光学透镜通常是制成球面状的，从透镜中心到周边有一定的曲率，这种透镜称为球面透镜。而非球面透镜的镜面则是从透镜中心到周边曲率作连续变化的，非球面镜片有单面和双面两种。当镜头使用了非球面镜片之后，可以有效地克服“球差”（当使用球面镜片的时候，会不同程度的存在一定像差，这个像差称为“球差”）。一般来说这样的相机成像质量理论上会好一些，但是在平价的民用数码相机中，由于成本的限制，不会对画质有太大的影响，因此不用刻意追求。

　　前面所说的是镜头成像质量，另外衡量镜头的还有一些功能。例如变焦能力，例如广角。

　　消费级数码相机镜头的有定焦和可变焦两种，定焦是焦距不可变，变焦包括光学变焦与数码变焦两种。只有光学变焦可以支持图像主体成像后，增加更多的像素，让主体不但变大，同时也相对更清晰。通常变焦倍数大者越适合用于望远拍摄。光学变焦同传统相机设计一样，取决于镜头的焦距，所以分辨率及画质不会改变。变焦从最少的2倍一直到最高的12倍， 10倍以上称为长焦相机，自成一类，虽然可以拍摄很远处的景象，但价格昂贵，购买人群相对狭小，最常见的还是3-4倍变焦。

　　数码相机的焦距为了容易理解都是用“相当于35mm相机的XXX”来表示的，传统135相机的标准焦距为35mm，因此小于35mm的都称为广角相机（也有按照人眼标准的50mm焦距来计算，将50mm焦距以下都称为广角的，不过较少见）。广角镜因焦距非常短，所以投射到底片上的景物就变小了扩阔镜头拍摄角度，除可拍摄更多景物，更能在狭窄的环境下拍摄出宽阔角度的影像。

　　一般来说具有广角的相机相对要贵一些，具有光学变焦能力的相机也要比定焦相机贵，光学变焦能力越大，价格越贵。

　　3.前面两个参数都涉及到成像质量，接下来要说的LCD虽然也是决定相机性能的重要参数，但并不涉及成像质量。

　　LCD是指数码相机上配的预览照片用的彩色液晶显示屏。由于传统光学旁轴取景器只能显现85％左右的取景画面，同时为了能即时了解拍摄到的照片，LCD对于数码相机是不可缺少的。原则上说LCD是越大越好，但由于它是耗电大户，占用整部相机1/3以上的电量，因此实际尺寸也是有一定限制的。
　　LCD现在已经是全部采用TFT屏幕，尺寸无非1.5、1.6、1.8、2.0、2.5和3英寸这么几种种。目前基本已经没有采用1.5、1.6英寸LCD的数码相机了。1.8英寸常见于中低价位相机上，2.5英寸最多见时尚卡片机上，3英寸是目前数码相机上尺寸最大的，仅见于三星Pro815、三洋E6等极少数机款相机。
　　除了尺寸外，像素也是衡量LCD的重要尺度，在同样尺寸下像素越高画面越细腻，当然耗电量也越大。像素一般在8.5万到21万之间。1.8英寸像素达到15万比较合适，2.5英寸达到21万才能显得细腻。

　　4.存储介质和电力供应

　　存储介质同电力供应与成像质量无关，但同实际使用有关，两者都会影响总体成本和连续使用时间。

　　数码相机使用的存储介质有四大类，一类是闪存卡，一类是微硬盘，一类是可擦写光盘，一类是软盘，其中绝大多数相机使用闪存卡，少数消费旗舰和数码单反使用CFII卡接口的微硬盘，至于可擦写光盘和软盘已经被淘汰。

　　数码相机用闪存卡分为CF/SD/MS/MS Duo/xD/SM几种，它们都是基于闪存而制成的存储卡，其中CF卡、SD卡是应用最广泛的，CF卡曾经独霸，但由于体积偏大，所以逐渐萎缩，但由于容量可以做得很大，因此现在多用在高端消费旗舰和数码单反中。SD卡速度快，体积小，价格低，应用现在最为广泛，尤以便携相机为多。MS中文称为记忆棒，是索尼专用格式，基本只在索尼数码相机上使用。MS Duo称为短棒，应用在索尼各类体积非常小的相机上。xD卡是富士、奥林巴斯两家专用的存储卡，速度快，体积小。MS和xD价格都非常高昂，应用范围比较狭窄。SM卡目前基本已被淘汰。

　　微盘是IBM研制的1英寸直径硬盘，采用CFII接口，一般应用在消费旗舰和数码单反上，它的容量大，速度快，但价格高，也怕震，应用极少。

　　电力供应方面，数码相机使用两种电源，一种是5号镍氢电池，一种是专用锂电池。5号镍氢电池最大优点是使用灵活，可以随时购买补充，缺点是充电时间长。锂电池的优点是使用时间长，缺点是如果不购买备用电池的话不能随时补充。

　　至于成本，有一个误区是使用镍氢电池成本低，其实两者是差不多的。如果都购买一套电池作为备用的话，因为使用锂电池的相机，其锂电池是附送的，所以由两块锂电池构成的使用方式总体成本也就是购买备用锂电池的200多元而已。反观使用镍氢电池的数码相机，除了少部分以外，都是不附送的，因此要构成两电轮流的使用方式外，如使用4节5号镍氢电池的相机则需要购买8节镍氢电池加上一个快速充电器，在都选用国外品牌情况下（因为原装锂电池都是进口）成本接近300元（一个三洋2200毫安充电套装售价220元，4节三洋2200毫安电池70元），反而比两块锂电池（一块附带一块购买）的方案贵。即便是相机只使用2节5号电池，总体成本也差不多。

　　5.其他主要名词介绍：

　　感光度：根据光源的不同强度调节相机的感光能力，英文标记为ISO。数码相机可以借着改变感光芯片里讯号放大器的放大倍数来调节ISO数值，一般ISO越大，感光度越高，对光线的需求就越低，但因为相机内的放大器也会把讯号中的噪声放大，产生粗微粒的影像，因此对细节的表现能力也越差。

　　光圈：光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。表达光圈大小是用f值。范围从f1到f64。光圈f值愈小，在同一单位时间内的进光量便愈多，上一级的进光量刚是下一级的一倍，对于消费型数码相机而言，光圈f值常常介于f2.8 - f16。

　　快门：快门是镜头前阻挡光线进来的装置，一般而言快门的时间范围越大越好。秒数低适合拍运动中的物体，某款相机就强调快门最快能到1/16000秒，可轻松抓住急速移动的目标。不过当你要拍的是夜晚的车水马龙，快门时间就要拉长，常见照片中丝绢般的水流效果也要用慢速快门才能拍出来。

　　白平衡：即white balance。物体颜色会因投射光线颜色产生改变，在不同光线的场合下拍摄出的照片会有不同的色温。CCD没有办法像人眼一样会自动修正光线的改变。所以通过白平衡的修正，它会按目前画像中图像特质，立即调整整个图像红绿蓝三色的强度，以修正外部光线所造成的误差。有些相机除了设计自动白平衡或特定色温白平衡功能外，也提供手动白平衡调整。

　　光圈优先曝光模式：先自行决定光圈f值后，相机测光系统依当时光线的情形，自动选择适当的快门速度（可为精确无段式的快门速度）以配合。光圈先决模式适合于重视景深效果的摄影。

　　快门优先曝光模式：先自行决定快门速度后，相机测光系统依当时光线的情形，自动选择适当的光圈f值（可为无段式的f值）以配合。

1 数码相机的分辨率

目前光敏元件有两种：一种是广泛使用的CCD（电荷耦合）元件；另一种是新兴的CMOS。在相同分辨率下，CMOS比CCD便宜，但是CMOS光敏器件产生的图像质量要低一些。

目前市场上常见数码相机的成像器件是CCD（电荷耦合器件），CCD图像传感器，它用一种高感光度的半导体材料制成，能把光线转变为电荷，通过模数转换器芯片转换成数字信号，数字相机的CCD内含的晶体管数量越多，分辨率也越高。CCD的分辨率—
——像素数常被用作划分数码相机档次的主要依据。诚然，CCD的分辨率在一定意义上决定了数码相机成像的质量，但正像颗粒度不能完全概括胶卷的质量一样，分辨率也不是评价CCD质量的唯一标准。其色彩深度，芯片本身的制造水平等，对最终成像质量带来的影响都不容低估。

但与数码相机其它指标相比，分辨率依然是数码相机最重要的性能指标。数码相机的分辨率使用图像的绝对像素数来衡量（而不采用每英寸多少像素DPI的指标），这是由于数码照片大多数采用面阵CCD。数码相机拍摄图像的像素数取决于相机内CCD芯片上光敏元件的数量，数量越多则可产生的图象分辨率越高，所拍图像的质量也就越高，当然，相机的价格也会大致成正比地增加。数码相机的分辨率还直接反映出能够打印出的照片尺寸的大小。分辨率越高，在同样的输出质量下可打印出的照片尺寸越大。同类数码相机而言，分辨率越高，档次越高，但占用的存储器空间就越多，另外还对加工、处理的计算机的速度、内存和硬盘的容量以及相应软件都有高的要求。

若单从CCD芯片制造工艺的角度考察，其芯片面积越小、集成度越高越好，虽然有人认为，在镜头光学分辨率有限，CCD像素数一定时，芯片面积越大，成像质量越好。但从目前数码相机的实际拍摄效果来看，一般使用小芯片CCD的数码相机相对图象偏好，也许是因为集成度高的CCD，在原始材料及工艺更优的缘故。

在了解数码相机的分辨率时，一定要区分两个分辨率的概念，一个是CCD的分辨率（或像素值），另外是拍摄图象的分辨率（一般厂家标明的图象的最大分辨率）。这两个分辨率，原则上是CCD的分辨率决定了图象的最大分辨率，但这两个分辨率一般情况下不相等。

如果您在选择数码相机，一定要注意，CCD的分辨率（像素点）是最为重要的指标，在同样的最大拍摄图象的分辨率下，CCD的分辨率越大越好。例如对于同样可以拍摄图象分辨率如（1280*1024）的相机，150万像素的CCD相机的拍摄质量会好于141万像素CCD的数码相机。这是因为，CCD作为感光器件，CCD边缘的像素点在拍摄时，由于边缘光的影响，一般会出现一定的偏色和眩晕，数码相机在CCD像素大于图象拍摄像素时，会自动切除边缘像素，从而去除眩晕和偏色，并且边缘切除越多越好。

这就是厂家用141万像素甚至150万像素的CCD制造最大拍摄1280*1024（131万像素）的图象数码相机的原因。所以追求品质的厂家一般都用CCD的精度都远高于拍摄图象的最大精度。

目前还有不少相机，拍摄图象的精度（如1200*1800）远高于CCD的精度（131万像素）。这是通过软件插值处理（任何一个图象软件下都有的功能），因而这个图象精度完全是不可取的。软件加大精度只能够让图象细节模糊，如果打印成大幅画面，则清晰度往往难以令人满意，尤其是细节表现非常低劣。因而您在购买数码相机时，只能以CCD的精度为衡量相机好坏的标准。否则您可能会将131万像素的数码相机，当200万像素的相机买回家。

照片分辨率厂家都会标明其相机的最大分辨率如1280×1024。用户也可以调低分辨率从而在相同的存储卡上保存更多数量的照片。不同用途的照片可以选用不同的分辨率以及压缩比。这种选择应当是越多越好。这里要说明一点，同一分辨率下可以有不同的压缩比，分辨率和压缩比同时决定照片的质量，这一点须请各位读者注意。当然，质量和数量在同一存储卡上就是一对矛盾，这就要求用户适当选择。

2．数码相机的色彩位数

色彩位数又称彩色深度，数码相机的彩色深度指标反映了数码相机能正确记录色调有多少，色彩位数的值越高，就越可能更真实地还原亮部及暗部的细节。目前几乎所有的数码相机的色彩位数都达到了24位，可以生成真彩色的图象。一些号称30或36位，实际的CCD也是24位，目前商用级的数码相机CCD都是24位。因而这一指标目前并不是衡量数码相机的关键指标，在一般应用场合下，可不必多加考虑。

3．数码相机的光学镜头

对于相机，镜头的好坏一直是影响成像质量的关键因素，数码相机当然也不例外。虽然由于数码相机的CCD分辨率有限，原则上对镜头的光学分辨率要求较低；但另一方面，由于数码相机的成像面积较小（因为数码相机是成像在CCD上，而CCD的面积较传统35毫米相机的胶片小很多），因而需要镜头保证一定的成像素质。举例来说，对某一确定的被摄体，水平方向需要200个像素才能完美再现其细节，如果成像宽度为10mm，则光学分辨率为20线／mm的镜头就能胜任，如果成像宽度为1mm，则要求镜头的光学分辨率必须在2000线／毫米以上。另一方面，传统胶卷对紫外线比较敏感，外拍时常需要加装UV镜，而CCD对红外线比较敏感，镜头增加特殊的镀层或外加滤镜也会大大提高成像质量。镜头的物理口径也是必须要考虑的，且不管其相对口径如何，其物理口径越大，光通量就越大，数码相机对光线的接受和控制就会更好，成像质量也就越好。

目前商用或家用数码相机的镜头，部分厂家采用了相对比较好的镜头。富士相机采用了170线/毫米解析度的专业富士龙镜头，这种内置的新型富士龙镜头比大多数SLR镜头更清晰。不仅在精度上保证了图象拍摄的品质，而且其镜头错误率也达到令人惊异的0.3%, 较一般的数码相机低2/3。

另外在部分数码相机中，还提供了远距及广角两种镜头方式。这在您选择数码相机时，也是一个参考的指标。

在传统的数码相机中，广角镜头是一种焦距短于标准镜头、视角大于标准镜头、距长于鱼眼镜头、视角小于鱼眼镜头的摄影镜头。广角镜头又分为普通广角镜头和超广角镜头两种。135照相机普通广角镜头的焦距一般为38－24毫米，视角为60－84度；超广角镜头的焦距为20－13毫米，视角为94-118度。由于广角镜头的焦距短，视角大，在较短的拍摄距离范围内，能拍摄到较大面积的景物。所以，广泛用于大场面风摄影作品的拍摄。在摄影创作中，使用广角镜头拍摄，能获得以下几个方面的效果：一是能增加摄影画面的空间纵深感；二是景深较长，能保证被摄主体的前后景物在画面上均可清晰的再现。所以，现代绝大多数的袖珍式自动照相机（俗称傻瓜照相机）采用38－35毫米的普通广角镜头；三是镜头的涵盖面积大，拍摄的景物范围宽广；四是在相同的拍摄距离处所拍摄的景物，比使用标准镜头所拍摄的景物在画面中的影像小；五是在画面中容易出现透视变形和影像畸变的缺陷，镜头的焦距越短，拍摄的距离越近，这种缺陷就越显著。

目前商用级的数码相机中多使用与普通35 mm相机相同的普通广角镜头，由于其在景深深，拍摄范围广等优点，因而在选择数码相机时，同样性能的数码相机，能够具有广角和远距的数码相机将会性能更好一些。目前具有广角拍摄功能的数码相机有富士的MX-600，KODAK的DC265，OLYMPUS的1400XL等。

4．数码相机的镜头焦距

与人类的眼睛一样，数码照相机通过镜头来摄取世界万物，人类的眼睛如果焦距出现误差（近视眼），则会出现无法正确的分辨事物，同样作为数码相机的镜头，其最主要的特性也是镜头的焦距值。镜头的焦距不同，能拍摄的景物广阔程度就不同，照片效果也迥然相异。如果您经常使用普通的35毫米相机，对相机的镜头焦距应该会有基本的认识，比如一般使用35毫米左右的镜头拍摄风景、纪念照，而用80毫米左右的镜头拍证件照所需要的“大头像”。与传统的相机相比，由于数码相机使用CCD感光器件，因而其镜头上标明的焦距通常是5.0毫米、10毫米等等，在普通的35毫米相机上一般都使用超广角或鱼眼镜头了，而数码相机厂家一般使用的镜头只是相当于35毫米相机的小广角镜头。

要说明这个问题，首先就得从镜头视角与焦距的关系谈起。从镜头的中心节点到成像平面对角线两端所张的夹角就是镜头的对角线视角（参见附图）。

我们不难看出，对于相同的成像面积，镜头焦距越短视角就越大；而对于同样焦距的镜头而言，成像面积越小，镜头的视角也越小。35毫米相机的成像面积等于135胶卷的感光面积———标准的36×24毫米，数码相机使用CCD传感器代替了传统相机中胶卷的位置，它的面积却有好几种规格，从高档专业相机的18．4×27．6毫米到普通数码相机的2／3、1／2、1／3甚至1/4英寸各不相同。也就是说，同样的镜头，在有的数码相机上是广角效果，但在别的相机上可能就变成了标准镜头。看来，我们要依靠焦距值来区分数码相机镜头的视角是很不方便的，所以数码相机厂家通常都会提供一个容易比较的相对值，也就是标出与数码相机镜头视角相同的35毫米相机镜头焦距，这样的对应焦距值我们就很容易理解了。像富士MX－500的镜头焦距是7．6毫米，对角线视角70度，相当于35毫米镜头，是个小广角；富士的MX-600装有相当于35－105毫米的小广角变焦镜头。我们在评价与选购数码相机时，也只要参考换算到35毫米相机的镜头焦距就可以了，镜头具体的实际焦距是多少，与我们基本无关，您也无法去具体核算，其实数码相机得光学变焦的倍数就基本上能够反应这个指标，虽然不同型号的数码相机会有一定的差别，但差别不会太大，如果您不是很刻意的追求具体的相当于35毫米相机的对应焦距，参照数码相机的光学变焦的倍数，一般就可以了。

也许有的用户对数码相机的镜头的实际焦距还是不很理解，因为如果是35毫米相机上的7.6毫米焦距，就属于极为罕见的鱼眼镜头，必然是体积庞大、价格不菲，而且拍出的照片畸变严重，有很强烈的透视感。但数码相机上的7.6毫米镜头也就是拇指大小，加上整个数码相机也比传统镜头便宜得多，虽说成像只用了中心的一小块，但一联想起夸张的鱼眼效果就让人对它的画质心里打鼓。实际上这种担心是不必的，35毫米相机的镜头口径很大，是为了保证画面周边的成像质量，而CCD的面积远小于胶片，要实现小面积的优质成像，只要很小的透镜尺寸就足够了。而且，实际上决定镜头结构的是它的有效视角，而不是简单的焦距值，数码相机上的7.6毫米镜头采用的是传统相机上35毫米小广角镜头的设计，而不是7.6毫米鱼眼镜头的结构。因此，数码相机镜头的焦距值与实际成像效果并无直接联系。由于透镜的体积小了，相对成本也降低了，反而可以轻松地实现较高的成像质量。

5．光圈与快门

与传统的相机一样，数码相机的光圈范围与快门速度在拍摄时相当重要，但对于目前普通的商用及家用级的数码相机，因为相机的全自动化，使得人们只关心如何选择拍摄景物，而不太注意相机自动控制的光圈及快门速度。但如果您在购买数码相机时，最好能够对比一下各种数码相机的光圈范围及快门速度，因为光圈和快门将配合控制您的数码相机的光线摄入量的总体范围值，也就是说它将影响到您的相机是否能够在各种光线情况下获得很好的效果。同时快门速度也将直接影响到您在拍摄动态图象时的效果，而光圈范围将影响到您拍摄图象的景深。

拍摄照片的过程，是相机开启快门后，让眼前的影像透过镜头后投影到数码相机的CCD感光器上，感光器在通过数模转化器，将图象的信息在相机的存储卡上记录下来，这个过程与传统的相机的曝光过程一样。然而想要获得层次丰富的影像，就要控制投射在CCD感光器的光量值，照片上的细节都可以得到正确的描述，从颜色最深到最淡的区域，都有丰富的层次表现，明暗之间有渐变过渡，不是截然的黑白分明，另外作品的反差和鲜锐度也都有最佳的表现。过多的光线，导致曝光过渡，影像明显偏亮；反过来说，若CCD吸收的光线太少，则会曝光不足，整张照片会偏暗，细节的地方会流失，照片效果会相当不好，所以在拍摄时，要得到合适的曝光量是非常重要的环节。

数码相机与传统相机一样，用来控制曝光量的就是「光圈」与「快门」，「光圈」是光线通过镜头的口径，口径越大，自然在单位时间内，所能投射的光线越多，快门就是光线通过镜头的时间，时间越短，曝光量越小。

数码相机与传统相机一样，光圈就安放在镜头的几片透镜中，由几片金属薄片组合而成，利用金属薄片的移动而调节光圈的大小。使用过传统的反光相机的人都知道，在镜头上，我们可以找到光圈值f，通常所见的光圈刻度为：1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22……，光圈级数f越大，表示镜头的口径越小，f值是将镜头的焦距距离与光圈的口径(孔的大小)所除而得的数字,因此数值越大,口径也就愈小。而每一级的光圈级数之间的单位进光量都是相差两倍，但目前有的数码相机，并未按以上级数设置光圈，而是按f2.8,f.5.6,f11,这时，其上下级的进光量，就不仅仅差两倍。

前面说过，光圈是光线通过镜头时的口径大小，然而这只是笼统的说法，光圈的大小还要考虑到本身镜头镜头的焦距长短。长焦距的镜头(望远镜头)，其长度较长，从光线的进入达到CCD的距离长，因此投射到CCD上的光线比较弱，因此长焦距的镜头的光圈往往略小一点，若是要作较大的光圈的镜头，就必须把口径拉大，才能把单位进光量提高，但是因为制作大口径的镜头的级数有不少的困难，制作工艺也较高，因而这一类的镜头通常较贵。因为光圈级数f是靠口径的大小和焦距长短的比值计算而得，因此只要光圈级数一样，不管35毫米或是200毫米，其进光量都是一样的。

快门速度值通常标为：1、2、4、8、15、30、60、125、250、500……，这些所代表的实际意义是1秒的倒数，所以15是指1/15秒，250是指1/250秒，这比光圈要令人好理解多了，也是和光圈一样，每一格的快门速度间所相差的光量值也是2倍，例如，快门1/500秒的光量值为1/250秒的一半，是1/125秒的1/4而已。

因为光圈与快门都可以用来控制曝光量，只要决定了光圈值f，就可由快门速度来修正曝光量，相反地，你也可以先决定使用的快门速度后，然后借调整光圈来获得曝光量，所幸的是在光量的调正上，都是以2倍的概念进行控制，使我们更容易调整适当的曝光量，例如说：若测出的正确曝光量为f/11，快门1/30秒时，想要把快门提高到1/60秒时，那么光圈也就要开大到f/8，因为快门从1/30秒到1/60秒时，曝光时间减少一半，那么光圈就要大一级，以加倍单位时间得进光量，如此光圈与快门的一增一减，曝光量也就刚好达到平衡。

可是因为光圈与快门各有其独到特别的地方，因此每种搭配产生的效果都不一样，必须依据拍摄物体的需要个人想要表现的方式，选择最适合的组合，才能发挥光圈与快门的实际意义。

以快门速度来分，可分为高速快门与慢速快门。通常高速的快门能将移动中的物体给与「固定」，固定后的物体的动作细节和质感鲜明地加以描绘，使得物体更富有立体感。通常快门速度在1/30秒到1秒，甚至1秒以上的B快门都是属于慢速快门的范围，慢速快门常用的方法：第一种是将相机固定后，再由较慢的快门速度，使移动中的物体产生模糊图象，而让背景(静物)的清晰可以更加衬托主题的动感。第二种就是让相机随着物体运动的方向平移或是转移，如此，和第一种方法刚好相反，背景会变得相当模糊，而主题会有点模糊却带有清晰，同样也是能把主体和背景分离出来。第三种，就是一不作二不休，干脆整张照片都模糊不清，借着迅速摇晃相机器而得来的。这三种方法，各有其特色在，如何适时的运用看就各人喜好的所在。

我们常用慢速快门来拍摄夜晚得城市，因为流动的车辆，留下了红色和白色的车灯轨迹，而由数十条的光线汇成长长的光龙，十分绚丽，将繁华的不夜城描绘出来。或是用来拍摄流水，拍出的感觉相当的柔和和细腻。

在选用用慢速快门时，要特别注意一点，因为每一级得慢速快门，相差得曝光时间很大，不像高速快门的1/250秒和1/500，拍出来的效果难以比较，在用慢速快门拍摄流动的景象时，若快门过快，则会不小心冻结景象；若快门太慢，则会整体看起来过于朦胧，失去了想要表现的效果，因此尝试每一格的慢速快门都拍拍看，就能得到理想的作品，也能看出其差异所在。

比起快门，光圈就稍微复杂一点，光圈除了用来调节曝光量外，另外最重要的就是控制画面「景深」的大小，所谓的「景深」就是在调焦使影像清晰，在焦点的前后有一段距离内的区域，能够清晰显现，而这一段范围我们称之为景深，景深越长，那么能清晰呈现的范围越大；反之，景深愈小，则前景或背景会变得模糊，模糊是因为聚焦松散所形成的一种朦胧现象。从光学理论来看，在镜头的焦距下，能够清楚呈像的只有在一物距上的平面，在此面外的景物都会模糊。

影象景深有三种因素：(1)景深与焦距的长短成反比，换言之，就是镜头焦距越长，则景深越短。(2)景深与景物拍摄的距离成正比，相机若是离景物越近，则景深越短。(3)景深与光圈级数的大小成正比。若是镜头的焦距和物体的被拍摄距离距都维持不便，光圈越大，则景深越短，就是说光圈由f/16→f/11→f/8→f/5.6→f/4……时，则景深越来越短，景深外的景物其也更加模糊不清，而正确对焦到的主体，生动而清晰，而吸引人们的注意，前后的杂乱景物，而美化朦胧，这种朦胧美和因相机震动而导致的模糊不一样，富有优雅而柔和的光彩，就像被渲染的彩墨，使得色调更加浅薄，能营造出相当程度的气氛，和景深内的主题产生分离的透视感，具有衬托出主体的特色，因此常用在人像摄影上，模特儿的背景模糊，而使人门的焦点放在漂亮的模特儿上，同时也因为大光圈的运用，可以有更多的光量，借以提高快门速度，防止相机的震动，使影像更加锐利而明晰，还有若是处在昏暗的光源下，没有三脚架的帮助下，想捕捉当时的环境和气氛，或是无法用更慢的快门时，都是大光圈运用的地方，破坏了画面的气氛，因此大光圈的镜头向来是影友爱用的装备之一。

若把光圈越小，由f/5.6→f/8→f/11→f/16→f/22……时，则景深的范围就越大，对于景物的描绘就更加的真实，极富有真实性，画质比大光圈更加清晰明锐，且因为景深的范围广，焦点涵盖的面积更大，因此有泛焦点的效果，就是前背景的事物都一一表现出来，且在对焦困难的环境下，例如高速移动的物体或是昏暗的光源下，那么泛焦点可以避免因为对焦的失误，而造成主题的失焦模糊，此外，小光圈能使镜头的接像不良，或透光不匀的像差等减低，获得高画质的作品，还有小光圈可以拉低快门速度，可由慢速快门制造流动感。

对于专业级的数码相机，一般您可手动控制相机的光圈和快门速度，但对于于商用及家用的数码相机，由于相机自动控制光圈和快门速度，因而您不需要自己控制，对于非专业用户这点是非常好的。但是从上面的分析可以看出，用户在选择数码相机时，为适合更广阔的使用环境，数码相机的光圈范围和快门速度的范围越大越好，另外光圈最好能够按正常的级数连续设置，而不是跳跃性设立，另外也得注意数码相机在开启和关闭闪光灯时，其快门速度一般是不一样的。

6．白平衡调整

如果您使用过没有白平衡的数码相机，您会发现荧光灯的光人眼看起来是白色的，但用数码相机拍摄出来却有点偏绿。同样，如果是在白炽灯下，拍出图像的色彩就会明显偏红。人类的眼睛之所以把它们都看成白色的，是因为人眼进行了修正。如果能够使相机拍摄出的图像色彩和人眼所看到的色彩完全一样就好了。但是，由于CCD传感器本身没有这种功能，因此就有必要对它输出的信号进行一定的修正，这种修正就叫做白平衡。所以白平衡控制就是通过图像调整，使在各种光线条件下拍摄出的照片色彩和人眼所看到的景物色彩完全相同。

简单地说白平衡就是无论环境光线如何，仍然把"白"定义为"白"的一种功能。颜色实质上就是对光线的解释，在正常光线下看起来是白颜色的东西在较暗的光线下看起来可能就不是白色，还有荧光灯下的"白"也是"非白"。对于这一切如果能调整白平衡，则在所得到的照片中就能正确地以"白"为基色来还原其他颜色。现在大多数的商用级数码相机均提供白平衡调节功能。正如前面提到的白平衡与周围光线密切相关，因而，启动白平衡功能时闪光灯的使用就要受到限制，否则环境光的变化会使得白平衡失效或干扰正常的白平衡。

对于数码相机，虽然白平衡可以在图像处理软件中进行调整，但如果您对图象软件不是很熟悉，或者不愿太麻烦调整，您最好还是选择具有较好的白平衡功能的数码相机。

各厂家的数码相机既有自动进行白平衡的，也有手动进行的。即使是自动进行，其修正能力也各不相同。当然您选择的数码相机最好能够具有手动和自动两种方式，多种模式控制白平衡。

7．相当感光度

普通照相机本身是无感光度可言的，因为感光度只是感光材料在一定的曝光、显影、测试条件下对于辐射能感应程度的定量标志。使用过传统相机的人，都知道胶卷最重要的指标就是感光度———通俗一点就是衡量胶卷需要多少光线才能完成准确曝光的数值。感光度一般用ISO值表示，这个数值增大，胶卷对光线的敏感程度也增，这样就可以在不同的光线进行拍摄。像ISO100的胶卷最适合在阳光灿烂的户外进行拍摄，而ISO400的胶卷则可以在室内或清晨、黄昏等光线较弱的环境下拍摄。

但是，由于照相机与普通照相机不同，它包含了用于接受光线信号的CCD，对曝光多少也就有相应要求，也就有感光灵敏度高低的问题。这也就相当于胶片具有一定的感光度一样，数码相机厂家为了方便数码相机使用者理解，一般将数码相机的CCD的感光度（或对光线的灵敏度）等效转换为传统胶卷的感光度值，因而数字照相机也就有了“相当感光度”的说法。

用通常衡量胶片感光度高低的眼光来看，目前数字照相机感光度分布在中、高速的范围，最低的为ISO50，最高的为ISO6400，多数在ISO100左右。对某些数字照相机来说，感光度是单一的，加之CCD的感光宽容度很小，因而限制了它们的在光线过强或过弱条件下的使用效果。另外一些数字照相机相当感光度有一定的范围，但即使在所允许范围内，将感光度设置得高或低，拍摄效果亦有所区别，平时拍摄应将它置于最佳感光度上这一档上。

作为数码相机的一个重要性能指标。由于感光度的大小将直接影响到您的数码相机的拍摄效果，特别是在光线比较差的情况下的拍摄效果，因而您在选择数码相机时，这是一个非常重要的指标。

如果数码相机的等效感光度较低，只要环境光线稍暗相机就只好自动开启闪光灯，而开启闪光灯后，您拍摄的照片将出现背景一片漆黑，完全无法重现我们在现场看到的美景。如果使用禁止闪光功能吧，数码相机的快门速度又会自动变慢，这时很容易出现拍摄后的图象抖动的现象。如果相机的快门速度范围再不够广的话，你可能根本就无法拍摄到清晨，黄昏或阴天的景象。较高的等效感光度会给你带来更大的灵活性，在室内也可以不用闪光灯，取得自然平衡的拍摄效果，要是拍摄高速的体育运动，那高感光度就更是必不可少了。从上可以看出，感光度与以前提到的光圈，快门速度将一起控制您的拍摄图象的效果。

从理论上来讲，数码相机的感光度越高，数码相机的拍摄效果就会越好。但当前由于CCD制造工艺有限，想提高等效感光度就会降低信噪比，使图像变得粗糙，丢失部分细节，极大地影响图像质量，这与高感光度的传统感光材料所遇到的问题其实是一致的。所以目前商用级数码相机的感光度一般在ISO100左右，少数为ISO64或ISO50。

简单点说
CCD,尺寸大的好,1/1.8大于/12.5,像素高的好
镜头,蔡斯,莱卡,尼康,佳能,施耐德都很好,其实在一般的数码相机里区分不大
光学变觉,大的好,越大看的越远
LCD,买的时候最好能在室外看看,有些品牌的某些型号室内看上去很不错,到了室外就没发看了,尺寸大的好,显示像素高的看上去细腻
光圈和快门,范围越广越好
操作性来说带个手动好,玩起来更有乐趣

CCD尺寸越大越好
成像效果跟像素的高低没太大的关系，
高像素能洗出更大的照片
另外根据需要可以选择：广角，长焦，卡片，高快门，高启动速度，全手动，等参数。

当然是1/1.8好啊！